ばんこグランマと読む「四日市萬古焼史」

　萬古焼について記すにあたって、関連の有無は省くとして、先ず北勢地方の製陶の事情をいささか遡って考えて見たい。

　三重県では、窯業の面では、歴史的に北勢の方がさかんである。「平家物語」卷一に、「伊勢瓶子（平民）は酢瓶（眇め）なりけり」とあるのは有名であるが、これによって平安末から鎌倉にかけて、伊勢瓶子なるものがポピュラーであったことは判る。しかし現在では、伊勢瓶子とはいかんるものか、不明である。

　一方、鈴鹿市稲生町の伊奈富神社に伝世の三足壺（三重県文化財）があるが、嘉禎二年（１２３６）の墨書銘がある。名古屋大学教授楢崎彰一氏に寄れば、作風から見てこの年代に相当のものであるが、窯については既知の何れの窯にも属さないもので、あるいはいわゆる伊勢窯ではないかという。

　鈴鹿市付近には、三重県で最大の須恵器古墳址群があるので、伊勢瓶子をその後継者とみることは、この場合当を得たものであろう。かなりの時代にわたって伊勢瓶子を生産した窯、これをかりに伊勢窯と呼ぶとして、現在ではその正体はなお不明であるが、北勢の一画に製陶の巖たる事実のあったことは疑えないだろう。

　また室町以来発達した瀬戸茶人の中に、尾張と伊勢の境で焼かれた伊勢手と呼ばれるものがあると、茶方はいう。伊勢手春慶などというものがそれである。俗に伊勢窯ともいうが、前記伊勢窯とは、年代的にも隔たりがあり、異なるものである。

　さらに室町末期から江戸初期に渡る茶会記の類に、伊勢天目の名が散見され、伊勢産の天目かと考えられていた。しかしこれは「毛吹草」（松江重頼、寛永15年編）卷四の諸国名産の美濃の部に、「瀬戸焼物　伊勢天目ト云モ当国ヨリ出スト云」とあり、かつ当時伊勢山田の御師が年々美濃から天目その他の陶器を需用していた事実によって、伊勢天目と世上呼ばれていたことがわかった。

　先年松阪市松が崎の蒲生氏郷の城址から、一群の天目破片が発掘され、あるいは伊勢天目かと一時宣伝されたことがあったが、瀬戸天目によく似ていて、かつ焼成道具も発見されなかったので、やはり瀬戸天目かという結論に落ち着いたことがある。

　ついで江戸時代に入って、延宝六年（１６７８）に佐尾戸焼の陶祖森田久右衛門が書いた江戸旅日記の桑名の項に、次の記事が見えている。

　　一、九月四日、安藤六左衛門殿より桑名焼物仕所手引被仰付、同道仕細工見物、井釜所見物仕申、但焼物師甚左衛門と申候。
　　一、同　日、此時分之焼物ハ前やき申候桑名焼より悪敷出来仕候由、安藤六左衛門御咄、前やき申者ハ尾張より参焼申候、是ハ上手にて在之由御咄。
　 一、同　日、桑名焼仕候所ハ御城元廿五丁ほど有山中也、釜六つ有、薪松木、窯のやうたい京やきのことく（丸山和雄「森田久右衛門江戸日記」、「東洋陶磁」第５号）

この記事によると、桑名にはすでに以前から窯があって、終わりの陶工が来て焼いていた。森田久右衛門が訪ねた延宝6年当時の陶工は甚左エ門であるが、これについては水谷英三氏の詳細な調査研究があるので、それによってその概略を紹介したい。

　甚左エ門、姓は岡本氏で、はじめ瓦師で桑名の納屋町に住したが、のち僧となって信行と号した。北別所の聖衆寺（真言宗醍醐派）に入って同寺を再興し、製陶に巧みなので、自ら陶土を持って阿弥陀坐像（天和二年戌八月二十九日信行隠士」銘（挿絵B)）を造ったが、瓦製（箔押）なので俗に同寺も土佛さんと呼ばれてるいる。

遺品の主なものを挙げれば、青磁　狛犬一対（延宝四年奉寄進辰三月二十四日願主岡本甚左エ衞門」銘、桑名市走井山勧学寺蔵）、（挿絵D) 瓦製狛犬一対（延宝九年幸酉九月日信行キシン」銘、桑名市西別所神明神社蔵）、


染付錆絵徳利一対「信」印銘、同神社蔵）（挿絵　C) 銑釉菊唐草彫文徳利二対（「信」印銘、「貞享四年三月朔日信行自作」銘、桑名市江陽神社蔵）、

瓦製狛犬一対（宝永年中為岡本氏安全如意満足奉上御宝前、願主神」銘、同神社蔵）などがあり、なお珍奇なものに瓦製掛佛二個（多度伊東春夫氏蔵）があるが、千手観音（享保三年戌七月朔日仰蓮社一誉生阿良観信行七一歳拝作」銘）と如来像（「天照皇大神宮御身体奉初請仕当北別所村室性山椿守元禄二己巳九月十五日一誉信行さく」銘）である。

　心経の墓は聖衆寺にあり、その墓碑には「聖衆寺再興一誉信行墓」とあり、歿年は「享保一七子正月十七日八十五才」である。その作は信行焼、あるいは土仏焼、西県焼と呼ばれている。その窯跡は桑名東方の立坂神社跡に一部遺っており、窯道具が採取されている。

　この桑名焼の存在は、古萬古にとって年代的に近接している点からも注目されているもので、はじめ尾張の陶法を受けてはいるが、延宝当時にあっては、特に京窯の知見に富む森田久右衛門によって、陶窯の形式が京窯に似ると指摘されているのは、関心を払わざるを得ない。古萬古との直接の関連については、なお云為できないが、何らかの影響は考えてよいだろう。

「圓相舎」　　　小川半助
　手捻り名工三助の中では、一番遺作品が多い。
ほとんどが煎茶器（急須、湯ざまし、煎茶盌）である。その力強い指跡（指紋）を残す。適格な手捻り技は四日市萬古焼の明治手捻り品の頂点にあるものである。作品の薄い事は無眼楽に匹敵する。彼は下新町で煙草屋をしていた。煙草を刻んでいた彼の指先は器用に動いた。天性のものと煙草刻みより得た習性が合体して四日市萬古焼にのみある手捻り技の極限を示したのである。半助は忠左衛門から「無眼楽」の作品を示され「目の見えない無眼楽老人でさえこんな薄い急須を作ったのだ。」と励まされ、大いに発奮、その技を完成させた。彼は前二者の長所を共に持っていた。天性の才能と数作りによる修練であった。親指の指紋の渦が流れていない者は手捻りに有利だと言われている。彼の作品は、指紋が実に美しく残っており、規則正しいその指圧の跡の作り出す造形は、並大抵の熟練で生み出されるものではない。「円相舎の狸のつまみ」と言われる彼の急須、土瓶の蓋のつまみは、腹を金彩された狸が腹鼓を打っている姿である。豊助の動物のリアルさはないが、見てほほえましい狸となっている。（写真30）（挿絵31）

写真３０
四日市萬古（明治)
手捻り狸摘み土瓶　　小川半助作

挿絵３１　　　四日市萬古「手捻り狸つまみ急須」
　　　　　　　小川半助作（明治）　左　銘印
この「狸つまみ」は、彼の得意のもので一番人気があった。他に香炉、水注等の作品も遺っている。
彼は、本業であるタバコが「えんそう」と読めるところから「円相舎」と号した。他に「子誠」の名も以っていた。ほとんどの作品は、「円相舎作」「円相舎造」と彫銘、格別の大作、或いは自信作には「泗水円相舎主人子誠造」等と彫ったものがあり、小品、数物には「子誠」の印のみのものもある。彼の人気による需要が多かったので、彼の娘「可久」その夫「二代円相舎」も手捻りの仕事をした。特に「可久」は土瓶も総銀彩したものを作っている。 　小川半助は、明治38年、66歳で歿した。

「日出野」　伊達嘉助
　伊達嘉助は、鳥居町の人である。四日市萬古焼の中では古い方で、明治の初年、山中忠左衛門、堀友直に続いて開窯している。明治初年に来日して日本の陶磁器を蒐集研究したアメリカ人・エドワード・シルベスター・モースが、1900年に刊行した大著「日本陶器目録」に次のように登場する。「1865年（慶応元年）、嘉助と呼ぶ陶工、手造りの萬古を作る。蓮の萼、草花及び木葉の形をせし煙草盆を出す。中に釉を施したるものもあり、作品の形造りに才能凡ならざるを示すも特に称しがたし。」とある。この記載に該当する作品が無いので、判断が大変難しい。モースは銘印として「萬古」と「日出野」を掲載している。四日市に伝えられるところに依ると人物造りに秀でていたと言う。挿絵32は「日出野」の書印がある。
ちょっと博多人形を思わせる作品である。また写真35は木製による急須である。金彩を少しほどこしただけの上品な作柄である。彼は、巴里万国博にて受賞。尚、明治以前、阿倉川で開窯した藤井元七窯の「ひでの」とは別物であることを附言する。
　嘉助は、明治32年5月、54歳で没した。

挿絵３２　　四日市萬古『琴高仙人香炉」
　　　　　　伊達嘉助　作　（明治）

写真35 四日市萬古（明治）
　　　　木型作り波濤文急須＜高さ８cm＞
　　　　伊達嘉助　作

「黒木舎」　　　　　富山士郎
手捻りの名手であった。作品その他は不明。

「八三」　　　　　　伊藤彌三郎

彌三郎は木型作りの名人として有名であった。 桑名から四日市に越してきて、新浜町、慈善橋の近くに住んでいた。（挿絵33）

「庄造」　　　　　伊藤庄造 彌三郎とならぶ木型作りの名手である。彼の丁寧、細密な木型作りの技は、目を見張るものがある。彼は比丘尼町に住んでいた。（写真３４）（挿絵３４）

四日市萬古（明治） 木型作り山水文急須（高さ　７、５センチ）

四日市萬古　（明治）
木型作り草花金彩急須

「孫七」　　　　　中山孫七
中山孫七は川原町の人である。明治初年、忠左衛門に師事して末永に築窯、のち、川原町に移築した。明治10年の第一回内国 勧業博覧会に花瓶、コーヒー具、湯沸かしを出品して花紋賞牌を受けた。また巴里の萬国博でも受賞した。元来、手器用な人であった。晩年は型萬古の製作を楽しんでいた。彼は熱心な浄土真宗の門徒で在り、作品に「ガイコツ」の絵柄と信心の歌を書いたものが遺っている。（写真３３）
大正3年、86歳の長寿で世を去った。

四日市萬古　（明治）
木型作りガイコツ文急須（１０cm）

「新兵衛」　　　　花井新兵衛
新兵衛は鳥居町の人である。嘉助、孫七らと共に、早く開窯した人である。型萬古に巧みであった。また手捻りの作品（写真４４）も残している。

花井の窯は内地向けの友禅の土瓶急須を一括納入の型式で焼いていた。
新兵衛の作品は、あくまでも趣味的なもので市販しなかった。大正四年88歳で没した。

「益田佐造」 幕末、阿倉川に開窯した上島庄助を頼って信楽から来た人である。ロクロの名手であった。三ツ谷に住んであり、忠左衛門との師弟関係は前述した。彼は、柔らかい杯土を器の表面へ、ロクロ回転させながら、指で擦り付ける「松皮」と言う装飾法が得意であった。（写真３６）

「益田佐造」　（明治）
ロクロ作り赤土土釜（高さ１３cm）

明治22年、48歳で死んだ。彼が死んでから十数年後の話である。三ツ谷の堀窯が倉庫を整理していたら、佐造の作った饅頭型の蓋物がでてきた。余り塵で埃れているので裏の池でこれを洗って見た。ところがその時数十個ある蓋物の蓋と胴を全部混合してしまったのである。普通なら、その蓋合わせは大変である。どの蓋をどの胴に合わせてもピッタリ合うではないか。最後の一個までなんの不都合もなく合わせることが出来た。なんの変哲もない話のようであるが、その途の技術者が聞いたら驚くべきことである。その時関係した者は佐造の腕に、今更の如く舌をまいたのである。

「益田仙吉」
　佐造の息子である。彼もロクロの名手であった。前述の戯れ歌を作った彼は、明治後半を代表する生地屋であった。彼の心情が職人気質で、明日のことを考えず自由気儘に生活した生地屋を代表している。

「圦山開之助」
　北町に住んでいた開之助は、大垣から移って来た者である。明治十年の内国勧業博覧会には植木鉢、急須。コーヒー具、湯沸かしを出して褒状の栄に浴したロクロ師である。前記仙吉の戯れ歌に登場する。（挿絵３５）

「栄山」　　石田栄吉
　京都から川村又助がつれて来た石田栄吉は佐造と並び称せられたロクロの名手である。四日市萬古焼の中へ都風の上品さを持ち込んだのである。彼の菓子鉢ロクロの見事さは、その右に出るものが無かった。

「石僊」　清水勇助
「温故」　清水平七
　美濃赤坂の人、兄清水平七号温故が有節萬古に来り、弟勇助石僊は忠左衛門の所へきて赤坂温故のロクロの冴えを披露した。幕末のことであった。

「合羽屋」　　谷村太右衛門
　彼は川村又助の子飼いであった。末永の川村の借家に住んでいた。器用で工夫の良い彼は、又助の激励に答えて、「友禅」の法を考案作製した。彼の友禅は実に見事であった。友禅とは切嵌めをし、練り込みと併用して、友禅染のような図柄を作りだすものである。（挿絵１７）

後世三重県最高の画人となった中村左州とは同門である。彼の処には、何人かの徒弟が常時いて、画工房となっていた。彼は再製専売となった「二重金」を考案した。金を塗った上に、黒で彩画し、再びその上に金を塗る「二重金」では莫大な利を得たと言う。だが遊び好きの彼は余り、仕事をせず、明治末には財政は苦しかった。彼の描いた作品は、需要が多く、問屋が待ち構えていたのであるが、一向に彼は描かなかった、明治四十一年、彼が死んだとき、問屋は彼の死を隠し、弟子に彼の名前で描かせて暫時売りに売った。その為、田中家は生存中よりもたくさんな収入があったと言う。これも名人気質の一挿話である。この時の絵は「二重金」であったと言うことである。

「水谷百碩」
　北町で「大津屋」と言う紙屋をしていた。彼も磯部百鱗門の画人であった。紙布に描いた作品も可成り遺っている専門絵師であった。（挿絵３７）

「坂井櫻岳」 　櫻の人、この人も磯部百鱗門の画人であった。四日市まで出てきて彩画した。彼に依頼する問屋も多かった。彼は鶴の絵が得意であり、「にわとりの櫻岳」と言われ掛け軸になったものが相当伝えられている。（挿絵３８）

この他に明治十年の内国勧業博覧会に出品した「蔀荘平」。「谷スミ」、「太田仁左衛門」、（挿絵３９）

「茂福平蔵」の名が遺っており「市川簾次」、「長崎吉蔵」、「水越与三郎」、「水谷卯橘」の名が上げられている。四日市萬古焼きの作品の中で珍重されている十軒町の左手だけで虎を作っていたと言う「左の新造」も明治の特異な作人の一人であった。（挿絵４０）

また桑名萬古の名工「水谷孫三郎」、「布山由太郎」、「加藤權六」、らの生地が同じく桑名の陶家「松岡鉄次郎」らを経て四日市萬古焼に持ち込まれた。桑名方面で、一番長く生産した「後藤秀信」の創めた「天神萬古」の白土の生地も盛んに四日市萬古焼へ運ばれてきたのであった。

　四日市萬古焼に驚天動地の大変革をもたらした半磁器の系列に入る大正焼の出現は、四日市萬古焼の産業革命であった。 　筆舌に絶する大苦難ののち生れ出た大正焼は生みの親である水谷寅次郎の陣痛によるものである。
　水谷寅次郎の経歴と大正焼創出の顛末を寅次郎の長男、水谷貞一は次のようにドキュメントに描き出している。
　『大正焼の創始者水谷寅次郎（碧山）は三重県桑名郡長嶋町の農業水谷輪平の二男として明治八年六月に生まれた。父を早く失った寅次郎は十二歳のとき小学校を卒え、「商人の道」を学ぶべく桑名市の素封家大塚家（金物問屋）に奉公した。徴兵検査は甲種合格したので大塚屋を辞し、明治二十八年陸軍歩兵第三十三連隊（守山）に入隊した。
　明治三十一年陸軍除隊後、桑名市に金物店を開業し独立した。母子二人の生活であった。明治三十三年一月、二十六歳のとき、鈴鹿市稲生町、真言宗神宮寺の長女「あい」と結婚した。寅次郎は自分の性格が商人に向かず、むしろ、技術家として将来を賭けるべきであると心に感じていたが、本意なくも、家業を続けていた。然し、人生の大きな転機が遂にきたのである。 　寅次郎は大塚に奉公していた頃、大塚家の所蔵する弄山、有節の作品を見る機会が多くあった。その萬古焼は桑名が発祥の地である。その郷土の偉大な陶工の足跡に、常に心を強く動かされるものがあった。併せて、長兄伊三郎が四日市の中島家に入婿し、萬古焼の登窯屋として盛大に営業していた事情もあって、製陶家に転進することを決意し、家業を母と妻に任せて、実兄の窯で製陶技術を習得すべく、単身四日市通勤を始めた。それは、明治三十三年七月のことである。
　やきものの道はむづかしく、きびしいものであった。然しその当時は、赤土の急須、土瓶、それに薬掛けの土瓶など、単一化されたものが主たる製品であったから、案外早く技術の基礎を習得することが出来た。一ヶ年の修行で知り得た結論は、生地はロクロ師から買えるし、絵描きは、専属でない窯屋廻りの人のあることも解ったし、唯修得する主要なものは、釉薬「並薬」（土灰釉）と「石薬」（石灰釉）の調合。釉の濃度と掛け方、それに窯詰めの巧拙であった。焼成方法には最もむつかしいものがあったけれども、それは専門の窯焚きを臨時に雇うことによって、その弱点を補えることも解った。中島家を辞す決心をし、桑名の家を閉じて四日市鳥井町（現滝川町）へ一家が移ったのは、明治三十四年六月であった。それから開業準備を急ぎ、明治三十四年十月、目的の｛第二の人生｝製陶家として目出度く独立し、創業したのである。
　寅次郎は、新参者の登窯屋として順調に営業を続けたが、他家よりは一歩でも先んじなければならない立場にあったので、「クロム青磁」（少量の酸化クロムと弁柄）、「栗皮釉」（酸化コバルト）など考案して製品化したけれども、所詮は内地向きのものでしかなかった。開業一年にして萬古焼きの現在を見つめ、考えざるを得ない結果となった。
　旧来の萬古焼は二百年の歴史を誇りとしても、当時僅かの登窯屋によって、年産額二十万円に達しない生産をする微々たる郷土陶器であった。これでは、前途極めて暗澹たるものがあるので、寅次郎は萬古焼百年の大計を樹てるために貿易価値ある革新的な新陶器の研究を考慮し企画した。結論として、瀬戸、美濃で大量に生産し、輸出する磁器製品に対抗できる「硬質陶器」を選んだのである。
　硬質陶器は、磁器よりも軟質であるが、欧米では、食器を熱湯で洗浄する習慣があるので、熱湯に耐える意味で硬質陶器の名があるのである。日本における硬質陶器は、松村八次郎がヨーロッパに八ヶ年留学して学び帰国して、明治三十年頃、名古屋の月見坂（千種）に松村硬質陶器株式会社を設立し稼業していた。
　硬質陶器の技術的な根幹は、器地を高火度で締焼しフリット釉で溶釉するのが基本工程である。故に「コバルト」「酸化クロム」以外は下絵に用うると流れるから、使用することは殆どなかった。硬質陶器は純酸化焔焼成であるから、均一化した熱度を保って上昇することを必要とするので、ヨーロッパからの輸入技術である「倒煙式石炭窯」でなければならなかった。 　当時の日本における石炭窯は、松村八次郎が既に使用していたが、それは秘密工場であった。公立では愛知県立工業試験所と佐賀県立工業試験所はまだ研究段階にあった頃であるから、石炭窯の研究には「未知なるための苦労」が筆舌では表すことのできない暗さと遠いものがあった。
　寅次郎は未明に起きて名古屋へ行き、松村硬質陶器株式会社の近くまで行って　跼みこみ、「煙突から出る煙の濃淡」、「煙の出ている時間」、「煙のでなくなったから、また出すまでの煙の切れ目」、そうした時間的な差違を終日見に行く日が続いた。新陶器の研究即石炭窯の研究であったことは言うまでもない。
　寅次郎の意図する革新陶器は、本格的な硬質陶器ではなかった。工場設備に資金を多く要せず、含鉛釉を用いて下絵が美しく多彩に発色し、器地焼と熔釉が同時に出来るもの、即ち、半磁器式の硬質陶器であった。製陶上、画期的な技術構成であったのである。
　硬質陶器の研究を始めて一ヶ年半をすぎた明治三十七年二月、日露戦争が勃発し、寅次郎に召集令状が来た。応召従軍すること一年九ヶ月余、満州の各地に転戦した。

　激戦が続いてロシア軍が敗走した跡に、食器の破片が散乱していた。それが硬質陶器であったので、寅次郎は、自分の研究目標は間違っていないことを確認し、戦地で確信を深め一層熱意を燃やしたのであった。戦塵おさまりて、明治３８年１０月凱旋、広漠たる満州の地より帰還して、魂の奥深く沁みるものは日本の碧い山の美しさであった。その感動を陶号として自ら「碧山」と命名したのである。

心を新たにして再び研究に没頭する日月が、再び始まったのである。
　明治40年頃、当時日本における硬質陶器の権威者北村弥一郎工学博士が、萬古焼視察のため来四した事がある。寅次郎の新陶器研究を知って余談され、その研究構成と過程をきかれた。そして「あなたの研究は楽理的に合わないものであり、技術的に大きく矛盾があるから、成功は不可能と思う。無駄な研究に尊い物心の過大な犠牲と、還らざる日月を費やすことは、見るに堪えない。断念すべきである」と好意的な忠言をされたが　”盲人蛇に恐じず” で、半磁器式硬質陶器及び石炭窯の研究を断念することなく、意欲は一層燃え立つのであった。

　 研究の窮乏生活も実質的に五ヶ年余の歳月が過ぎて明治42年となった。豊かでない私財を使い果たし、妻の生家を泣かせ、高利の金も借り、”焼いては池に捨てる” 繰り返しは絶えることなく続いた。寅次郎は老いたる母に知られないように、夜中にこっそりと窯出しをして、失敗の製品を裏の池に捨てるのが始終であった。”貧を心で克服する” 日々の生活もどん底である。硬質陶器の素地材料は地元に全然なくて、隣県の愛知県、岐阜県、遠くは岡山県、佐賀県などから求めるのであるから、原料高になった。少しでも研究費を助けるために、窯の一部に登窯の薬掛けの土瓶に硬質陶器の釉薬を施して焼いた。それが偶然にも黄濁色の陶器に焼き上がったのである。これが「大正焼」の生まれる尊い陣痛であったことは後日解ったのである。

　 寅次郎の研究も疲れを生じ、日増しに明暗起伏の生活は激しくなって来たが、明治43年の春、遂に宿願を達し　”半磁器式特殊硬質陶器” は完成した。同年１０月、大阪に開催された日本工業共進会に「コーヒーセット」を出品し、「二等賞銀杯」を受賞した。日本陶磁器史に新しき一頁を加えたのであった。
　貴族的な冷たさのある硬質陶器とは別に、庶民的な温かさを持つ黄色陶器を併せて完成することに熱意を転じた。
　　前年、偶然発見した黄濁色陶器の改良研究である。
これは素地が重点となるから、登窯に用いた「白地土」「長石」を加えて試験を重ねること一年半、明治44年秋、黄色陶器は完成した。
　
　翌４５年「明治」は改元されて「大正」の世となった。これを記念して「大正焼」と命名したのである。白色の純度を追求する硬質陶器に比べて、原料の入手は容易であり、製造工程は平易である。
ともかく”美しい製品が安く出来る” という点に、世人の期待は大きく動き出したのである。
　四日市の素封家山中伝四郎、黒川新作両氏が中心となって、四日市商工会議所グループから”独占事業として会社組織による企業”の話があった。寅次郎は、「私は萬古焼の将来を深く考慮して、身分不相応な夢を追ったのであって、私欲から出発したものではありませんから」とこの厚意的な申し出を即座に断ったのであった。１日は長く１０年の歳月は短かったが、世人から狂人同様に冷視された寅次郎にも明るい人生が輝き始めたのである。

　寅次郎が新陶器研究を発心してから大正焼が生まれるまでの長き年月、つねに水谷家に出入りして、その研究過程を注目していた同業に、伊藤嘉太郎、宮田冨吉、中島伊三郎、黒川源太郎、山田兼吉、内山小太郎、川村又助、宮田小右衛門、竹内政吉らであるが、硬質陶器の成功、大正焼の誕生を共に歓んだ人々であった。

　病弱であった実兄中島伊三郎に、先づこの大正焼の技術を伝授し、大正萬古の登録商標を受けさせ、中島の製品には、これを刻印することにして、合資会社「川村組」（代表者・川村又助）と一手販売の特約を結んだのである。
　中島が愈々大正焼を発売した頃（大正2年）、寅次郎は大正焼に関心を深くもっていた伊藤嘉太郎、宮田富吉にも大正焼を勧めて、素地、釉薬の伝授、築窯、焼成までの指導をした。
そして、一般の業者にも、大正焼を希望する人には、技術を公開し、指導したのである。

　 　水谷寅次郎の苦心談を読んで感じる事は、寅次郎は四日市萬古焼の生みの親である山中忠左衛門と実によく似ている事である。ライフワークを一旦心に定めると、決して後へは退かなかった。その鉄の意志と成功を確信しての奮励努力は超人と言う可機である。共に単なる私利私欲から発心したのではなかった。

　かたや、維新変革期の困窮者への殖産であり、一方は明治末の良土の枯渇による沈滞に陥入っていた四日市萬古焼の暗い未来に対する光明として、私財を擲った事である。
　しかもこの両者は、その目的を達成するや、その苦心研究の成果を私のものにせず、進んで公開した事実である。共に親分肌の人であり、彼らの膝下からいろいろな技術者が巣立ったことも共通している、だが山中忠左衛門は富有な地主であり、水谷寅次郎は、一介の小窯業家に過ぎなかった。忠左衛門が徹底した慈善家とすれば、寅次郎は驚異的陶技研究家であった。 　寅次郎は大正焼の完成に引き続き、石膏鋳込み法に成功しており、酸化焔焼成の石炭窯を改良、還元焔で本式の磁器を作った。（大正5年）

大正焼の黄色を白色に転じた泗水焼にアドバイスをし、農商務省の推薦で１年間沖縄壺屋に至り、琉球焼の改良指導を行なった。（大正７年）四日市に新しく開窯する石炭窯の指導に力を注ぎ、東洋紡の伊藤伝七の要請により生駒窯を築き作陶。（大正12年）

「含鉛釉」を「亜鉛釉」に構成変更して生ずる利点を追求成功したりした。（昭和６年）

　　 　昭和９年１２月９日、寅次郎は波乱に富んだ生涯を閉じるまで倦む事なく、新しい陶法を続けたのである。時に６０歳であった。

　当時、色の黄色い大正焼は、釉下に色絵して本焼成ができ、見た目に美しく、しかも原価が安かったので、人気がある反面、嵌入、吹き、が出来る事と、簡易に生産出来るため、作業が雑になり、四日市萬古焼本来のものを失うものとして非難する者も多かった。
　その本家本元である寅次郎のところから、大正、昭和を代表する優秀作人が巣立っていったことは皮肉な事である。即ち、加賀瑞山、加賀月華、大塚香悦、清水楽山、佐藤延寿らであり、ろくろ師の伊藤豊蔵、窯焚きの水谷力松土屋の岡本豊太郎、釉薬屋の伊藤駒次郎らも碧山門であったと言う。

　大正焼を水谷寅次郎が発明した頃、寅次郎のところによく出入りしていた宮田冨吉、伊藤嘉太郎、内山小太郎の３人は、鳥居長の薪炭会社内に試験室を築いて、大正焼の研究をした。宮田冨吉と伊藤嘉太郎は、雲州写しと称して売り出した。黄色で、質が脆く壊れ易く、釉薬に嵌入や、吹きの出る当初の大正焼に満足せず、宮田冨吉と伊藤嘉太郎は木節、珪石を減じ、対州陶石と三石蝋石を加える事で色を白くし、生地、彩画に特に留意して泗水焼と称して売り出した。

　当時大正焼について可否両論があった。だが、従来からの四日市萬古焼の赤いもの、ねずみ色の物に比べ多少黄味はあるが、白く上がった釉裏の彩画は、美しく感じられた。

　しかも、四日市港を控えているため、石炭は有利に入る事、工程が簡易でコストが低く産出し得ることは大変な魅力であった。事実、製品の売れ行きも上々であった。そのため、ぞくぞくと石炭窯に切り換えたり、新設する者が表れたのである。 　この松割木を石炭に代える事で燃料費が節約される石炭窯の発明に加うるに、動力を利用した機械ロクロ、石膏型による流し込みの成形法が入ってきたため、生産は飛躍的に上昇した。
　石炭窯の発明者寅次郎は、技術を積極的に指導して公開したが、これを受けた窯屋は容易にその要領を習得し得なかった。また業者間は新規の者に冷たく、難儀した者も多かった。それについてこんな話が残っている。
　窯の火入れをする前に、予め工場敷地内に穴を掘って置き、失敗した焼損品を人に見られないように直ぐ、そっと埋める準備をした。という事である。当初の黄色で貫入や、吹きの出る大正焼から、泗水焼との中間色で陥入のない物が焼成できるようになったのは、昭和に入ってからであった。当時は素焼きは別の窯で焼いていた。機械ロクロは大正5年ごろ足踏みロクロがはいってきたのが始まりで、大正７、8年頃から動力による機械ロクロとなって火鉢、水盤等の大物を量産し得る事となった。
　 　石膏型による流し込みの方は、大正３年ごろ、寅次郎が不完全ながら石膏型を作り、鋳込みの土に色々と苦心をした揚句、「水分の少ない硬い土を硅曹で軟げる」ことを発見成功するのに半年もかかったと言う話があるが、一般的には、大正５年水車町の東山金次郎が名古屋の製陶工場に勤めて習得し、原料の一部を持ち帰り、水車町の辻本万造方の秘密工場で土瓶の石膏型による鋳込みに成功したのが、創りと言う事になっている。

　 　大正焼の原料は下記のような移入品である。

１、木節粘土　　瀬戸市、美濃（東濃各地）、三河（猿投）
　　　　　　　　伊賀（上野島ヶ原）
２、珪　　石　　瀬戸市、美濃（東濃各地）
３、長　　石　　福島県、滋賀県三雲、石山、岡山県笠岡
４、陶　　石　　山形県大峠、石川県鍋谷、岐阜県白鳥　
５、磁　　石　　長崎県対島
６、その他　　　各地区より（朝鮮よりも）

　　 　これらを調合して使用した。製土も手漉しから圧搾機械によって行うようになり、さらに厘鉢も手造りからプレス製となった。

　石炭窯の登場と軌を一にして動力による機械ロクロ、圧搾機械等が使われる様になったが、四日市萬古焼は瀬戸、美濃に比べ機械化が遅れていたものが、僅かの間にその水準に達し得たのには原因があった。 　関西鉄道の工場が明治２０年代に四日市にあり、四日市の鉄工技術はこの地方では最も進んでいた。高砂町の三重鉄工所は、日本陶器、名古屋製陶などへ早くから機械ロクロや窯業機械を製作して納入していた。この三重鉄工所の経験ある職人が独立して市内に工場を開いていた。そこへ四日市萬古焼の業者から注文して作らせ、またたく間に機械化は進んだのである。

　 　大正時代は四日市萬古焼にとって、まさに産業革命期であった。

　 　大正焼の最初の頃の製品は従来の四日市萬古焼をそのまま移した。ロクロ製の土瓶、急須、湯呑、煎茶三ツ揃、蓋物等であった。大量生産方式による大正焼の出現により、旧来の輸出向萬古焼はかげをひそめ、大正焼と交替した。
　とは言え、大正１２年頃では輸出はまだ少なく、全産出の２０％程度であった。従来からの赤土を主とする登窯の製品は大正焼に圧倒されて、単に美術工芸品的存在となり、一般製品の埒外になった仕舞った。貫入や吹きによるクレームも多かったが、それを廉価で応える業者も多かった。当然のように粗製乱造となり、大正焼の悪評は広まった。当時は科学知識の程度も低く、この欠点を改良するには焼成技術の進歩によって徐々に改良されるのを待たなければならなかった。
　軌道に乗ってからの大正焼の製品は蓋物、湯呑み、花生け、灰皿、サイダー呑み、急須、煎茶器、番茶器などの小物のほか火鉢、水盤、大型土瓶などの大物に及んだ。特に、火ばちは火ばちの主生産地であった四国の砥部焼、九州の有田焼をしのぎ独占する程になった。

　大正焼の普及発展とともに、次の二つの現象が表れた。その一つは、機械ロクロ、石膏型鋳込みの法に転換してきた四日市萬古焼へ、その技術の先輩である美濃、瀬戸方面から多数の陶工が移住してきた事である。石膏型の需要増大に伴い、型屋と言う専業者が現れた。その人達も外来出会って、一時は外来者の天下になるのではないかとも思われた。
　また、末永、川原町、浜一色一帯は低地であるため、田圃に水が入ると、窯に水分が回り、完全な焼き上げがこんなんであり、阿倉川地区に多かった生地屋（ロクロ師）が機械ロクロを設備し、又、石膏鋳込み専門の生地屋も生まれる等の原因から阿倉川に窯屋が次々と移り、発足した。大正末年には四日市萬古焼の中心が、川原町から阿倉川に移っていったのである。

　　 　四日市萬古焼は大きく変貌した。
　
大正７、８年には大正焼専門の土屋も現れ、釉薬も京都の日本陶料会社において、比較的安全な者が作られる様になり、築窯にも窯の神様と言われた森太郎右衛門のような専門技術者の活躍があった。
　それより前、大正５年に阿倉川の生地屋組合が、業者の結束と複利増進のため阿倉川信用購買組合を結成して組合員の金融、生活必需品の購買を行っていた。大正１１年に阿倉川の大正焼窯屋十数軒が匿名組合東窯会を作り、石炭、釉薬、陶土等絵具等の共同仕入れを始めた。この東窯会は前記信用組合に合併して四日市煉瓦会社跡の敷地を買収し、厘鉢工場を作り、後に陶土の製造を大規模に開始した。これは生地屋と窯屋の合同の事業で、永らく斗争していた両業者が握手したのである。まさに時代の推移と言うべきである。

　ところがその後、工業組合が設立され、共同製土工場を作ったため、暫くは対立の形となった。信用組合法は元々農村の機関であった。農業協同組合法の制定に従い海蔵農業協同組合に転身して、その事業である製土と厘鉢の製造を萬古陶土株式会社に移したのである。この外に、大正８年に合資会社川村組が硬質陶器タイルの生産を始めた。また、大正末年には川原町の伊藤嘉太郎は同志と共同して泗水タイル会社を設立して建築用タイルを製造し、阿倉川の木村周太郎はモザイクタイルの製造を開始している。

　本格的硬質陶器の製造は大規模の設備のある工場が当時全国に数社生産していただけであった。本格的硬質陶器は工場の規模、設備、技術の点で旧来の小規模業者では生産が困難であった。これに着目した阿倉川の山本益次郎は、大正焼製造の傍ら、その研究を続け、昭和２年ごろ、成果を得て発足する事になるのである。
　
　このように、生々発展していた四日市萬古焼も大正１０年９月２５日の大暴風による被害は甚大で、再起不能の業者も出た程であった。

　　 　また、大正１２年９月の関東大震災では、人心の動揺と輸送途絶のため、その安定を得るまで、全業者は店を閉じていた。この時の滞荷も鉄道の開通により短時日の間に一掃することができた。その時の売れ行きは大変なものであったと言う。 　

　大正焼によって急激に上昇した四日市萬古焼の生産高は大正１０年ごろまでは上昇一方で、年額百三十万円に達したのであるが、大正末年には停滞の兆しが表れていた。昭和元年のデーターによると、三重県陶磁器工業生産額は、全国の４・４％となっており、愛知、岐阜にははるかに及ばなかったが、京都　５・９％、佐賀　４・７％に続く全国有数の陶磁器工業地となったのは、大正時代の四日市萬古焼の発展によるものであった。

　大正焼の出現によって、斜陽となった旧来からの四日市萬古焼の中で、働いていた陶工達のことを少し書いてみよう。彼らは苦しい徒弟制度によって仕込まれ、腕が上達してやっと一人前になった頃、転換期に遭遇した。その中にはいろいろなタイプの者がいた。もともと家が裕福であるか、格別の才能のある者は、個人陶芸家の道を選んだ。そうでないものは大正焼の中に引き込まれ、粗雑な量産に手を貸し、本来の技術を忘れて行った。また利口な者の中には、企業家に転向して成功する例もあった。それらの腕のある陶工は、名人気取りを身上としている者が多かった。中には酒や女に身を持ち崩すものがあり、酒のためにのみ仕事をすると言う人もあった。いつも三滝川の堤防に酔いどれが一、二人転がっていたと言う。彼らの台所は常に火の車であった。家賃の滞納のため家主が立腹して片屋根を、取毀し、困惑して、窯屋に泣き付き、窯屋の肝入りで復元してもらったと言う笑い話が残っている。そんなくるしい懐具合にもかかわらず、彼らは自由で明るかった。
明治末から大正にかけて浪曲が大流行したことがある。吉田奈良丸、桃中軒雲右衛門の人気は大したものであった。川原町ののど自慢陶工の中に「半鐘軒政右衛門」の珍名（それぞれ、その言動、行為、職種をもじっている）で興行して廻った者がいた。実に愉快な話ではないか。
よき時代でもあったのである。

　昭和時代に入ると、大正焼も研究の時代から安定した商品となりつつあった。莫大な損失を与えた大正焼の嵌入と吹きは、業者の必死の研究にも拘らず、改善することは大変困難な問題であった。
釉薬に泡状の粒子の生じる吹きは、焼成技術によって改良する事が出来た。
　　　 　業者は嵌入の問題解決と製品のデザインの改良、新技術の導入、研究のために工業試験場の設置を望んでいた。　　　　　　　　　　　 昭和元年、これに応えて三重県工業試験場の分工場が東阿倉川に設けられることとなった。それは業者が苦心惨憺の上、実地の経験によって大正焼の嵌入の問題を解決した時期であった。長い苦難ののち勝ち得たと言う自信から、業者は、意外な事に試験場を利用する者は少なかった。大正焼の前途を究め、これを指導することは容易ではなかった。試験場は業者と共に研究する程度であった。だが、色釉薬の製法と、その普及は試験場の大きな功績であった。

　大正焼が軌道に乗り、山本益次郎の硬質陶器の研究の完成（昭和２年）、その生産稼働が始まると、四日市萬古焼の生産は、飛躍的に急上昇する事となった。データーによると、昭和３年、百十二萬円であった年間生産額が、昭和四年には4百十二萬円と画期的増額を示している。

　　その反面、旧来の萬古焼登り窯製品は、大正焼と交替、徐々に消滅して行ったのである。登窯製品中一番早くその姿を消したのは、薬掛けの土瓶、急須、煎茶器等であった。（昭和１０年頃）続いて四日市萬古焼中、一番歴史の古い型製の土瓶、急須の生産が止んだ。（昭和１４、５年ごろ）唯一生き残ったのはロクロ製の赤土急須であった。
　　この赤土急須は還元焼成で作られて来た。酸化焔焼成を目的とした大正焼の石炭窯では、焼成は不可能であった。その石炭窯を改良して、還元焔焼成を可能にしたのは、須藤善太郎の苦心研究によるものである。だが赤土独特の光沢を出すため松割木を併用した。

　　大躍進をした昭和四年末の業界の状況を知るため、四日市商工会議所が発表しているところの、職工１０人以上を使用していた四日市萬古焼の工場一覧を次に示して見る事とする。

工場名　　　　　　　　所在　　　 　　職工数　　　代表者
株式会社伊藤商店　　　北川原町　　　　７０　　　　伊藤常吉
真生製陶所　　　　　　北川原町　　　　７５　　　　中野　柳
合資会社須藤製陶所　　鳥居町　　　　　７０　　　　須藤善太郎
泗水タイル合資会社　　北川原町　　　　３６　　　　伊藤英一
丸も製陶所　　　　　　北川原町　　　　２７　　　　諸戸與一郎
宮田製陶所　　　　　　北川原町　　　　４０　　　　宮田冨吉
山田製陶所　　　　　　新浜町　　　　　１６　　　　山田兼吉
丸春宮製陶所　　　　　水車町　　　　　１５　　　　宮田春造
辻本製陶所　　　　　　北川原町　　　　１０　　　　辻本貞一郎　
神尾製陶所　　　　　　北川原町　　　　１０　　　　神尾とめ
株式会社川村組　　　　末永　　　　　２００　　　　川村又助
森欽製陶所　　　　　　末永　　　　　１２０　　　　森欽太郎
山庄製陶所　　　　　　東阿倉川　　　１３０　　　　山本増次郎
竹内製陶所　　　　　　東阿倉川　　　　１５　　　　竹内政吉
ヤマ三製陶所　　　　　東阿倉川　　　　１８　　　　山本貞三
マル定製陶所　　　　　東阿倉川　　　　１４　　　　渡辺貞七
安井兄弟商会　　　　　東阿倉川　　　　１３　　　　安井市太郎
藤平製陶所　　　　　　東阿倉川　　　　１２　　　　藤井平治郎
笹岡製陶所　　　　　　東阿倉川　　　　６３　　　　笹岡伊三郎
カネ芳製陶所　　　　　東阿倉川　　　　１２　　　　舘　芳松
水鉄製陶所　　　　　　東阿倉川　　　　１３　　　　水谷鉄雄
水源製陶所　　　　　　東阿倉川　　　　１７　　　　水谷源太郎
山形製陶所　　　　　　東阿倉川　　　　２０　　　　舘　佐助
木村製陶所　　　　　　東阿倉川　　　　１５　　　　木村周太郎
ヤマタ製陶所　　　　　東阿倉川　　　　１０　　　　舘　寅次郎
マル三製陶所　　　　　東阿倉川　　　　１９　　　　岩田茂三郎
石田製陶所　　　　　　東阿倉川　　　　１６　　　　石田喜一
カネユ製陶所　　　　　東阿倉川　　　　１０　　　　西脇勇太郎
ヤマ由製陶所　　　　　東阿倉川　　　　１０　　　　安井廉平
ヤマヤ製陶所　　　　　東阿倉川　　　　１２　　　　伊藤松太郎
西脇製陶所　　　　　　東阿倉川　　　　１０　　　　西脇庄太郎
ヤマ治製陶所　　　　　東阿倉川　　　　１８　　　　内田治吉


以上３３工場が掲載されている。この他に収益税額１５円以上のものとして、合資会社大丸製陶所、合資会社四日市製陶所、荒木弥蔵、伊藤忠信、井田万三郎、花井富三郎、花井新兵衛、太田寅吉、加藤善次、片山熊吉、田中與三郎、塚田栄一、中野新治郎、村山徳次郎、小山末松、坂倉與郎、伊藤直吉、石崎彌兵衛、舘幾治郎、内山松太郎、黒田丹次郎、藤井松太郎、笹岡せつゑ、水谷彦八郎、水谷半兵衛、白木四郎右衛門、
　
　　陶土業者として、服部留松、河本兼次郎、
　　陶土鞘製造業者として、山田末吉、山田芳男、多湖慶次郎、
　　生地製造業者として、川北うめ、山本喜之助、森茂十郎
　　絵付け業者として、田代庄太郎、石田喜三太、大野喜代蔵、毛利傳治、後藤藤蔵、保位増太郎、
　　タイル業者として、藤田新之助、
　　タイル販売に、加藤正春の名が見える。

四日市萬古焼販売業（同15円以上）として、井ノ口秀雄、田中六郎、中川兵太郎、中島種次郎、中山源治郎、上田松次郎、山田惣七、小林米吉、浅野常次郎、森慶次郎、伊藤彦次郎、伊藤長九郎、伊藤小左衛門、伊藤長四郎、伊藤長兵衛、粕野伊三郎、中山周作、山本喜太郎、前川常一、田中団治、小林與惣吉、小林留吉、斉木幸吉、斉木伊三郎、榊原喜平、佐々木義教、宮田小右衛門、柴田又一、柴田弥平、千賀卯一、須藤一彦、熊本貞次郎、山本友吉、松原民治郎、間宮佐一、阿部伝次郎、柴田敏一、千賀文一、園田捨吉、大平豊太郎、西脇末吉、浅野松二郎、服部貞技、山田合資会社、合資会社藤本組

　上の人々が挙げられている。これに漏れた人達も沢山あった事と思われます。当時の四日市萬古焼の盛況を知る事が出来る。ところが、その直後、世界的大不況が訪れて来たのであった。

大正時代から昭和の初年には、明治時代の名人陶工とは異なり、古萬古写し、有節萬古写し、内外の古陶磁写し、抹茶器、展覧会用作品等を個人で作り出す独立した陶芸家が現れた。一方、相変わらず四日市萬古焼の分業を受け持った名人達もいたのである。個人作家については、在四日市にこだわらず列挙する事とす。

碧　山　　水谷寅次郎
　大正焼の創始者水谷寅次郎の四日市萬古焼への貢献は、既に詳しく記述した。ともすれば、粗製濫造の印象すらある大正焼も、彼が研究完成した時点での半磁器式特殊硬質陶器は観賞に充分応えるものであり、彼の陶芸家としての才能を充分発揮している。（写真45）

実技者であり、科学者であった彼の釉薬と焼成技術より産み出された挿絵42の蓋物は大正焼業者の手鑑とす可きものである。彼は後半生を「暁風園碧山」として古陶磁の研究に終始した。彼の門から、香悦、瑞山、月華、楽山、延寿らを輩出した事を特記しておく。

挿絵４２　　
四日市萬古「半磁器緑釉蓋物」
碧山水谷寅次郎作（大正）

香　悦　　大塚斉家
　明治２５年、京都に生まれる。伯父が清水焼に関係していたので、焼き物に興味を抱きながら成長した。１３歳のとき、家庭事情から家出して、水谷寅次郎のところで絵付け工として修業。阿倉川の山形製陶所、桑名の陶華園、名古屋の七本松製陶所に絵付指導に出かけている。大正１２年奈良県生駒山の伊藤伝七の築いた「生駒窯」に従事した。昭和２年鳥居町に築窯、一本立ちになる。翌昭和３年、河原町に移築して本格的作陶生活に入る。作品は古萬古赤絵写し物が得意であった。古器に紛れる出来栄えである。有節写し等もあるが、優美な絵付けは京光悦に擬して伊勢光悦と言われる。昭和３１年、６５歳歿。

月　華　　　加賀清太郎
　明治２３年桑名宮通りに生まれる。家業は金物屋であった。伯父の水谷寅次郎の指導にて、弟の「瑞山」が桑名新矢田で窯を築いて作陶を始めたのに刺激され焼き物を楽しむようになった。大正８年、桑名市長貝塚栄之助の援助を得て、桑名元赤須賀に築窯、弟瑞山と共同して本格的製陶を開始した。瑞山が下仕事をして、彼が仕上げを受け持った。彼の作品は繊細で器用、あらゆる分野の作品を遺している。板谷波山に師事して帝展に９回入選した。清香堂の号を用う。昭和１２年、48歳で病殁。

翠　峰　　　森　茂生
　　慶應元年生まれ、代議士当選４回の名士。大正４年、５０歳の時、元来好きであった古萬古、有節萬古の復元を目論見、窯を築いて「陶華園」と称した。細工人　藤井陶楽、絵付師林良雄、ロクロ師内田松山らの名工を集めて良心的な作品を産み出した。青磁ものに素晴らしいものがある。
彼の古萬古の蒐集は有名であった。そのコレクションを東京で処分したと言う。

洞　永　　　　人見洞永
明治30年、四日市市北川原町の農家に生まれる。当時のロクロの名手北村伊三に師事す。大正7年、京都に至り、浅見五郎に京焼の法を学んだ。大正9年、帰泗独立築窯して各種陶器を発表活躍した。昭和12年の四日市博覧会に出品して銅牌を受け、戦後は窯業試験場に就職、昭和29年、天皇・皇后両陛下に試験場より洞永作品花瓶一対を献上する等の事があった。彼は絵付けもしたが、ロクロ技を得手とした。彼の挽いた鉢に東錦堂らが絵付けしたもの等が沢山遺っている。（写真51）　

四日市萬古（昭和）
梅鶴絵大花瓶　　＜高さ　３１、５cm＞
人見洞永　作

東錦堂　　　　田中徳松　　　号素碩
　　明治9年、四日市市東新町に生る。明治の画工四條派の田中百桑に絵を学ぶ。明治末年、自宅に窯を設けて独立した。当時は絵付けのみでロクロ師の内田松山の素地に絵付するのが主であった。大正13年、天皇ご結婚の時、高さ一米の大花瓶に伊勢神宮の内宮、外宮を描いて献上した。良い素地がなければ一ヶ月でも二ヶ月でも仕事をしない職人気質であった。晩年は素地から絵付けまで、一貫してやっていた。昭和25年、74歳歿。

園　山　　　岸　巡男
　　明治28年上野市に生れる。はじめ大阪に、のち県工業試験場に入り絵、図案を学ぶ。大正10年、四日市笹岡製陶所へ来る。彼の作品の表品の評判は高く、同年眞生製陶所に移った。彼の近代的デザインは輸出工芸品として成功した。昭和21年には独立、11年後にはまた製陶所へ就職した。昭和35年、66歳で病没。（写真49）

清水楽山　　清水茂生　　　佐藤延寿
　　彼等は抹茶盌や抹茶道具を作る陶芸家であった。高麗者の写しに特に非凡なものがあり、茶道家元の職方として評判の良い作品を遺した。（写真48）

四日市萬古　　（昭和） 刷毛目平茶碗＜巾　16cm＞
清水楽山　作

春　山　　　　　笹岡己之吉
　　明治26年、阿倉川に生れる。１５歳のとき、阿倉川の唯福寺の離れを借りて、生地作りを始め、春山と号した。彼の手捻りワザは照山に学んだと言う伝えはあるが、彼独自のものであった。彼の器用な指先から生れる煎茶器などは世間の目を見張らせた。彼はどこの窯元にも属さず、純然たる個人作家として自由気儘な昨冬に一生を過ごした。昭和26年、陶栄町に築窯。昭和40年、73歳で歿した。（写真53）

四日市萬古　　（昭和）
手捻り急須　＜高さ　５cm＞
初代笹岡春山　作

円久舎　　　　渡辺庄作
　春山と同時代の人である。彼は明治の手捻り技を継承した。特に明治初年の垂坂山白土を与える事が出来たら、そして生活の為の量産の必要がなかったら、円相舎の域に達する作品を遺す事を得たと思われる。家族の多い彼は、三ツ谷に住して作りに作った。（挿絵43）

四日市萬古　（大正〜昭和）
手捻り施釉急須
渡辺円久舎　作

東　流
　河原町の山本東流の手捻り植木鉢は珍重されている。

伊　三　　　　北村　伊三
　前記洞永のロクロ師である伊三は川原町に住んでいた。彼のロクロ技、特に仕上げ削りは名人技であると言われた。彼は作業中、人の見るのを嫌った。彼はロクロ仕上げに板硝子の破片を使っているのだと噂さする者もあったが、その真偽は判然としない。
　　その他、ドラ金と呼ばれた「石川金次郎」、米豊こと「太田豊太郎」、上島庄助の子孫である「内田松山」、ドラ金の弟子「清水古流」、米豊の弟子で水引の上手な「伊藤実山」。仕上げ名人「清水酔月」、「広瀬古山」、「出岡白山」、「川村芳山」等などロクロ師は多士済々であった。（写真54）

「黒田光楽」は釉薬のすぐれた花瓶を作り、「不老洞」は南画風の絵付け、「硯堂」伊藤善兵衛は和風絵付けで有名であった。
　特異な作家として瀬戸出身の加藤「蝶山」は無類の奇人で奇行逸話に富み、蟹のデザインが異常であった。
　原型師の「長縄徐表」は瀬戸出身で、蛇と同居していた奇狂の右翼浪人であった。
　岡山県から大正3年ごろ四日市に来て陶彫をした「吉備三川」の作品は異彩である。
　陶彫作家では四日市萬古焼中最高の名人だとまで言われた「瀧野清二郎」はアイデアも豊富で奇抜な色々な作品を遺している。殊に楠公父子の像は、秀作であった。不幸42才で夭折した。茶器陶額の「多気檗山」 数少なくなった木型作りの人達の中で最後まで仕事を続けた者に「高尾静昇」、「小川松楽」らがいる。

　昭和４、５年頃、世界的な不況の影響を受けて、輸出陶磁器生産の中心地である瀬戸・美濃方面では非常な滞貨となり、濫売粗悪品等の生産が行われて業界に混乱が生じた。そこで同3年には瀬戸、同5年には岐阜県の各産地に工業組合が設立され、名古屋にその連合会をおいて製品の生産と販売とにつき統制を実施することになった。これが、日本陶磁器工業組合（日陶連）である。
　四日市でも山本増治郎他数名の発起人によって、昭和6年8月に萬古陶磁器工業組合が設立され、日陶連に加入した。この組合は、組合員54名、地区は四日市市、三重郡、桑名郡であり、初代理事長山本増治郎もとにまず棗型9寸火鉢（写真26頁）の統制を行い、翌、昭和7年には水盤・蓋物・赤土急須・神陶器などの規格統一を行うとともに、生産の割り当て、共同販売、共同検査などを行った。
　この頃、瀬戸や岐阜地方では、主要製品の全部を統制し、生産の制限によって価格を維持していたが、業者間では統制品以外の品物に過剰設備と労働力を向ける傾向が次第に強くなっていった。その第一の目標が四日市の大正焼であった。特に岐阜県の滝呂と瀬戸の一部ではすでに半磁器と称し、大正焼と同品質のコーヒー碗皿、土瓶、三つ揃皿類の生産がはじまっていて、大正焼の販路に進出してきたため、萬古陶磁器工業組合では、コーヒー碗皿を日陶連の製造権制度によって、保護する処置をとった。
　このほか、川村組の硬質陶器タイルと山庄製陶所の硬質陶器肉皿、スープ皿、丼などが日陶連の統制品となったが、一般に四日市陶磁器工業の製品は（大正焼が主製品）品質においても、品種においても、瀬戸や岐阜県の製品と異なっているため、それらとあまり競争関係には立っていなかった。

（一）軽質陶器開発

　　四日市陶磁器工業の製品は、瀬戸や岐阜県などの製品とは、競争関係に立つ事が少なく、したがって日陶連の統制品となったものは、硬質陶器など若干の品種だけであったが、昭和7年に東阿倉川の笹岡伊三郎及び、塚脇鉄次郎の共同研究によって、軽質陶器が発明されたので、四日市陶磁器工業製品は、一そう特色を持つものとなった。
　　軽質陶器は、外見は硬質陶器に似ているが、軽質なので、そのようによばれたのである。軽質陶器の特色は、釉薬に亀裂を生じる事がなく、純白色なので色彩が鮮明かつ自在になり、焼成温度が低いため燃料費が節約でき、しかも使用上堅牢であるという点にあったため、軽質陶器に対する需要は増大し、生産もさかんに行われるようになった。これには硬質陶器と異なるため、統制外にあり、自由に生産できたことも一つの理由となっていた。
　　しかし、昭和16年、第二次大戦と共に輸出が中断され、惜しくも、この製品は消滅した。


（二）共同製土工場建設

　　　萬古陶磁器工業組合では、昭和7年と8年の２回にわたり、商工省の共同施設補助金をえて、製土の共同工場と事務所、および共同販売所を建設し、陶土の改良をはかると共に地区内の製土工業者を組合に加入せしめ、陶土の統制を実施して、製品の全面的向上を図り、また製品の保管倉庫を立て、共同販売事業を強化した。

四日市陶磁器工業は、昭和になってからも発展の一途を辿り、生産額が急激に増大したばかりでなく、全国的な地位も高まり、昭和元年には、全国生産額の４、７％を占めていたのが、昭和5年には６、２％となり、以後ずっと６％前後を占めることとなった。
　　このような四日市陶磁器工業の著しい発展に対し、瀬戸の陶磁器工業者一部では、同10年頃、愛知県に陳情して瀬戸産原料の県外移出の禁止をはかった。
　　大正焼の主原料である木節粘土は、ほとんど瀬戸産に依存していたのであるから、四日市陶磁器工業としてもこれは重大であった。
　　そこで、万古陶磁器工業組合では三重県と協議の上、県産伊賀の木節粘土に転向すべく産地採掘業者とも交渉し、他方では組合直営の採掘も考え、また大正焼の品質改良の試験を行うなどして、いつ瀬戸産木節粘土の移出禁止をうけても差し支えないよう準備を整えていたがその後、瀬戸においても移出禁止の問題はたち消えとなり、また伊賀の木節粘土は不適当であることもわかったのでそのまま瀬戸産のものが使用されることになった。

（一）　戦時の対策

　　昭和12年、日華事変がはじまり、民間物資が急激に欠乏してきて、石炭などは個人では入手が困難になった。そこで日陶連では、商工省に陳情して陶磁器用の石炭の割当を確保し、それを各所属組合に割り当てた。所属組合では、さらにそれを各組合員に割り当てた。
　　その後、対米関係が悪化してきた昭和13年には、四日市陶磁器工業生産額の６０％以上を占めるアメリカ向輸出が、日貨排斥によって激減し、またアメリカ以外への輸出も減少してきたので、萬古陶磁器工業組合では、この非常事態に対処するため、日夜競技を重ね、種々研究した結果、次の二つの案を得た。

　　　第一案は、耐火煉瓦の製造に転換すること。
　　　第二案は、耐酸瓶の製造に転換すること。

　上記の二案であったが、原料技術、既存設備の利用、販路、金融、その他の諸側面から、さらに慎重な検討を加えた結果、耐火煉瓦に転向することに決し、組合役員は、係を分担し、窯業試験場は技術面を担当して生産の準備をととのえた。
　　この頃、三重県下の鉄工業者は軍需品の下請けを開始し呉海軍工廠に納入する契約を結んでいたので、県商工課長の斡旋によって、この耐火煉瓦も軍需品として、同工廠に納入する契約をした。その後も引き続いて新規の契約をしたり、他の工廠や会社にも、納入するようになって一時は耐火煉瓦の生産地化した。
　　しかし、太平洋戦争が始まって、石炭の入手は殆ど不可能になり、従業員も次々と応召したり徴用されたりしたため、耐火煉瓦の生産も次第に縮小せざるを得なくなった。


（二）　代用燃料と代用品

　　日陶連配給の石炭も途絶えた。代わりに松割木、柴、ピッチ、竹材、コールタールなどを手当たり次第に燃料とし金属代用品として鍋釜、湯沸、ガスバーナー、焼網、仏具などを陶磁器で生産したり、銑鉄の不足を補うため、酸化鉄を焼成したり、暗梁排水用の土管を生産したりして、四日市陶磁器工業はその存続をはかるため、必死の苦労を重ねた。

（三）　企業整備

　　　 　　昭和17年に企業整備が施行せられる。平和産業を縮少整理してその余剰の設備と労力を軍需産業に振り向けて戦力の増強に充てたのが企業整備である。
　　これまで萬古焼業者は、個人経営であったもの百数十工場を法人企業体３０社に合同整理した。企業合同体に参加するものは、所有の設備財産を会社に現物出資して合同し、不参加の者は残存企業体より補償金をうけ、又その所有設備を国民更生公庫に譲渡し、営業権を放棄し他に転業した。
　　これは半強制的の処置で業者は不満であったが、国のためと諦めたのであった。
　　かくして戦争の激化と共に諸物資は極度に不足し、萬古焼の遊休設備は軍需及び、食料工業の資材に充てたので、終戦前には陶器の製造は殆ど不可能の状態であった。この間、萬古陶磁器工業組合は、昭和17年に三重県陶磁器組合に改組され、さらに昭和19年には、三重県工業統制組合に改組されている。

　　戦争が熾烈になるにつれて、若い働き盛りは応召に、徴用にと刻々当産地より姿を消して行った。
　　銃後に残った窯業関係者は、何とか窯の火を消さないようにと、このような人不足、資材不足の中で必死に努力を続けて行った。
　　たまたま、当時の四日市市警察署長、市役所（商工課）より要請があり、芸妓連を陶器工場で使ってくれないか、奇想天外な申出を受けた。当時の幹部はあまりに突飛な申出に驚いたものである。
　　何しろ芸妓といえば夜の宴席で三味線をひいたり、踊ったり、唄ったり、そしてお酒のサービスをして客をもてなす商売である。如何に戦時下といえども果てさて泥んこになって、その上重労働である作業ができるであろうか、幹部はこれが受け入れに悩んだ。
　　当時は戦時下の軍需必需品である前項記載の海綿鉄・農耕排水土管、耐火煉瓦、その他耐熱代用品に切り替わっていた。
　　ここにおいて当時の理事長水谷久義、山三製陶の山本貞三他幹部は、いよいよこれら美妓連、やまとなでしこの受け入れに踏み切ったのである。
　　自前芸者（単独営業）は土管工場へ、若い１５、６才のおかかえ芸者は航空機の絶縁体の碍子を造っている工場へ、前者は県より要請のあった耕地整理用排水土管の製造に従事することである。
　　一人前の男でも重労働である。これがため、月給は40円くらいであった。この土管造りに２０数名が就労した。
　　後者は航空省より、軍需工場として指定を受けて、航空機に使用する、絶縁体の碍子を造っている山三製陶所へ同じく２０数名が就労した。こちらは年も若く、比較的軽作業なので、月給は２、３０円位であった。
　　何も彼女達は、通勤の出来る範囲で作業が終わったら本業の夜の宴席に出なければならないということで、市内の軍需工場はという条件から、けなげにも勇躍お国のためと、生まれて始めて体験する泥んこ作業の陶器造りに身を挺したのである。
　　戦時中一般婦女子の服装は、絣の上衣に同じ生地で造った「モンペ」である。しかし彼女達は職業柄派手やかな色に大きな花柄をした「モンペ」姿である。けれどももうそこには、さすがに脂粉もなく、笑いもなく、あるのは真剣そのもの、りりしい挺身隊の日本の女性の姿であった。
彼女達は、さすがに三味線を弾いたり、むづかしい芸をこなしていたせいか、非常に器用なで真面目で、頭もよく一週間も立つと、もう本工員も及ばぬ程の成績をあげた。そして彼女達は、昼間は製陶工場で働き、作業が終わると、土で汚れた体を洗い流し、再び脂粉で顔形を整え、きれいな和服の座敷姿に着換え、三味線を抱えてる宴席に出たのである。それでも宴席に出られるのは、昼間工場で働いて、出勤簿に「出」の印をもらったものだけが、出られるのであって、この出勤簿は非常に厳格に彼女達に作用した。
　　こうして緊張した作業の裡にも彼女達が特別喜んだエピソードもある。戦時下のため殆どの物資は配給制度である。したがってビール等は仲々に呑みたくても呑めない。ところがこちらは軍需工場である、さて配給となるとビールがドラム缶に一本である。巷ではほとんど呑めないビールもここではガブ呑みである。このひと時こそ、しばしを忘れて団らんに過ごしたのであった。
　　こうした挺身隊の彼女達も２年余りを以って、昭和２０年８月１５日、陛下の終戦発表の玉音と共に解除されて行ったのである。　
　　80才になられた、当時の山三製陶の山本貞三さんは床に体を横たえ乍ら、私等警防団等で料理屋へ行った時などは、山三さん、山三さんと本当に大もてをしたもんやったなあーと、しみじみと感慨深げに目を細めて、昭和１８、９年頃の事であろう当時の状況を話してくれました。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　昭和５４年８月８日　記す。

　　　昭和２０年６月１８日夜半、B29を主力とする、大空襲を受けた、そして市内の殆どは廃燼と化した。
　　四日市陶磁器工業における生産設備の約８割と、販売業者の施設は殆ど灰になった。
　　即ち、川原町方面（浜一色、新浜町、古川町、鳥居町、等を含む）一帯の地は生素地屋、窯屋、問屋、及びその関係者の殆どが全滅した。末永と三ツ谷は極く一部を残して、これ又全滅した。阿倉川は３割程度が灰になった。羽津方面は被害僅少であった。
　　組合の共同施設は同業組合事務所、商業組合事務所、及び倉庫、工業組合共同販売所及び倉庫等は皆灰燼に帰した。
　　８月１５日、陛下の玉音と共に、終戦となったが、全国の陶磁器工業地で罹災したのは名古屋の一部と、四日市だけであり、瀬戸、美濃、金沢、京都、信楽、三河、常滑、有田などは殆ど被害がなかった。

　　業者の多くは、疎開したり、また広い焼け野原の中で、僅かに雨露を凌ぐバラック生活の状態をみると、萬古焼もこの災害で見透しはつかなかった。
　　しかし乍ら、全国的な戦争の被害で、物資は極度に枯渇し、国民はその日の生活にも事欠くありさまで生活必需品である萬古焼への、いちじるしい需要となってあらわれたため、四日市陶磁器工業でも罹災者は住宅よりもまず生産設備を整え、いちはやく本格的生産をはじめて復興にとりかかった。
　　 　　しかし、人心はまだ安定せず、前途の見込みもたたず殊に物資の不足で復興は容易でなかったが、それまで敗戦による放心状態であった業者も、最早晏如たる生活は許されず、切歯扼腕広い焼け野原の一角から、徐々に窯焼きの煙が立ち始め、本格的な復興が始まった。
　　そこへ昭和２３年、貿易の再開がこれに拍車をかけて急速度に復興した。
　　萬古焼産地だけが罹災して大変貧乏くじをひいたわけであるが、業者の熱烈な復興心と協力によって、戦後34年経った今日、国内は勿論世界市場に覇権を持つ産地として、驚くべき発展をしようとは、誰が想像できたであろうか。
　　ちなみに、戦争勃発時より現在に至る四日市陶磁器工業界生産額の推移を別表でみよう。
　　生産技術面では、昭和23年に萬古窯業が、そして昭和26年に山庄製陶所が、重油を燃料とする「トンネル窯」を築いて、その優秀性を示して以来、笹井製陶所、森欽製陶所、宮尾商店、カク本窯業、フジ硬質陶器、ヤマホン製陶所等次々とトンネル窯を設備した。
トンネル窯は戦前には、日本陶器や、日本硝子などの、大工場だけが持っていた設備であり、その築造には、莫大な費用と敷地を必要とするため、中々普及しなかった。しかし品質を均一に保ち、かつ生産を高めて生産費を節約できる長所を持っていたため、戦後の貿易再開による輸出市場の伸張に伴って、愛知、岐阜の陶磁器工業地帯に設備されるようになり、つづいて四日市陶磁器工業にもそれが及んだのである。
　　なお、最近の四日市陶磁器工業における製造工程は次表のごとくである。
四日市陶磁器工業の生産工程図

1 原土を造る

2 土練機で練る

3 動力で成型する（成型法）

4 流し込み成型（成型法）

5 圧サク成型（成型法）

6　手ロクロ成型（成型法）

7　出来た器生地を仕上げる

8　素焼窯へ入れる

9　絵付けをする

10 釉薬をかける

11 窯詰めして焼成する（焼成炉その1）

12 トンネル窯（焼成炉その２）

13　電気炉（焼成炉その３）

　　　戦争によって朝鮮と台湾を失い、中共との貿易も再開されず、輸出向品は国際関係上各種の制約を受けて、なかなか戦前の状態に戻らなかったが、米国向けの品は徐々に活況を呈してきた。
　　　昭和23年5月に山形製陶所の舘佐市氏が、白雲陶器を完成して、これを輸出向にしたこと。および宮尾商店が同系統の製品の大量生産に成功したこと。四日市研究所で「ボンチャイナ」の研究と製品化に成功したことなどは、いづれも戦後における四日市陶磁器工業の発展に少なからぬ貢献をした。
　　　しかし四日市陶磁器工業製品の中心はなんといっても大正焼の系統を引く半磁器であり、これに硬質陶器、軽質陶器、白雲陶器、ボンチャイナなどを、一部の業者が生産している状態であった。
　　　そして半磁器に有利な下絵付製品が多いことが、愛知、岐阜県産と異なった、萬古焼の特色としてあげられる。 　　昭和25年、当時の品種別生産額は次表で見られる通りである。

　その後一時、玩具、置物などのいわゆるのベリティー製品の生産が伸長し、その後は食器類の生産が伸びている。しかし、全国生産額中に占める割合でみると、食器類は伸びてきたといっても、１０％未満の割合しか占めていないのに対して、玩具、置物類は年々全国生産額の２０％を占めている。
　このことから、四日市陶磁器工業の特色は、愛知県、岐阜県の陶磁器工業が食器類を主としているのに対して玩具、置物類を主にしている点にあるといえよう。
　　しかも、その玩具、置物類は生産量の対全国比が３５％前後であるのに対して、生産額の対全国比が２０％前後であることからもわかるように。低級品の安物を生産している点が特色なのであった。
　　販路は前述したように輸出が主であり、輸出先は、昭和25年当時は北米７５％、中南米１０％、南方５％、中近東、アフリカ５％出会ったものが、その後南方への輸出が次第に増大した時期もあったが、イラン、ベトナム等の激動などにより、幾度かの転変の果て、昭和50年代に至っては、北米が依然として主力である。
　　　大正焼より、現代に至る、萬古焼の生産額、年間の推移および、内地向け、輸出向けの動行を末表に掲げる。
　　戦前は四日市陶磁器工業で生産される輸出向け商品の殆どすべてが、四日市港から輸出されていたのはもちろんのこと、愛知県、岐阜県で生産された輸出陶磁器も四日市港から輸出されていたのが、戦後は、輸出商社の関係で、大部分が名古屋港から舟積されることになってしまった。
　　国内販路は、昭和53年現在、下表のように分布している。

（一）　世界に伸びる輸出品

　　（イ）戦後輸出の推移
　昭和20年12月、愛知、岐阜、三重の三県を中心とした新しい民主的な陶磁器団体を作ろうという動きがでてきた。翌年の昭和21年1月31日「日本陶磁器工業協議会」結成となって、実を結んだが、法的な根拠のない申合せ機関であった。そして、統制組合時代の有力業者が理事に選任された。この組織が昭和23年に改組した現在の日本陶業連盟で、生産者側の団体であり、輸出側では、昭和21年、日本陶磁器交易株式会社設立だったが、昭和22年5月に入り、総司令部の命令によって、政府貿易代行指定機関として、「鉱工品貿易公団」が設立され、同時に日本陶磁器交易株式会社は閉鎖、これからいわゆる公団貿易が開始された。以後陶磁器貿易が正常な民間貿易に移るまでの輸出は、この講談が行っていたが、この公団が全滅の状態にあった陶磁器産業の復興に寄与したところは、計り知れないものがあろう。
　昭和22年8月15日になって、制限付きで民間貿易が許可され、現在の自由貿易への第一歩を踏み出した。そして貿易が許可され、現在の自由貿易が許可され、現在の自由貿易への第一歩を踏み出した。そして貿易公団の使命は、ここの一応終わりを告げた。
　　そこで当時の円と米ドルとの交換比率は、しばしば改訂され、最高１ドル550円から、係員の査定で戦前の在庫品の如きは、最低70円であった。この事態は、我国の輸出貿易を、非常に複雑かつ不便なものにしていたが、昭和24年4月25日マッカーサーより、米1ドル360円の公定外国為替レートを採用するよう指令が出た。

　　（ロ）　朝鮮動乱とその後
　　昭和25年6月25日、朝鮮動乱が勃発、米軍の軍需品調達は、特需の名によって呼ばれ、前年来の不況に沈淪した、我国経済界に、起死回生をもたらし神武以来の好況隣、神武景気と呼ばれた。輸出もインドネシア、ポンド地域が活発となり、４億６千万円の輸出をみるに至った。昭和26年に入ると世界各国戦時中の物資欠乏の補充買旺盛なる折柄、当地萬古焼も商談活発にして、価格面で１５％の上昇を来たし、米国を初め、東南アジアなど各国への輸出総額一千万円に達した。
　　萬古業界では、かねてから大量受注の態勢を整えるため、各社共努力研究中であったが、昭和26年3月15日、萬古窯業に引続き、3月20日、山庄、笹井両社トンネル窯の火入れを行い、いよいよ石炭から石油時代へと変わってゆき、また大量生産時代へと入っていった。翌昭和27年10月3日、日本陶磁器輸出組合設立、昭和29年３月３０日、四日市萬古陶磁器工業協同組合会館落成に伴い、萬古業界の団結、発展へと進んでいった。昭和３１年８月、日本陶磁器意匠センター設立、この意匠センター発足に伴い、日本陶磁器ノベリティーセンター設立、この意匠センター発足にともない、日本陶磁器ノベリティー協会が、同年１２月４日、ポッタリークラブに於いて、創立総会が開催され、又昭和25年、日本陶磁器検査株式会社が、財団法人制に統一され、昭和32年4月２４日に設立され日本陶磁器輸出の組織が立派に出来あがった。

　　（ハ）伊勢湾台風と高度成長
　昭和34年9月26日、当地を襲った伊勢湾台風は、我国史上第3位の大型台風、時あたかも高潮、満潮時と際会して、萬古業界の被害は未曾有大となり当日は月末、しかもクリスマス用積出の最盛期に際会した。損害は届出のあった工場は１１８社、建物設備被害、4990万円、製品原材料の被害、1億5944万円にのぼった。四日市、名古屋両港は、荷役能力は、労務者艀舟不足のため、入港船毎日一隻という状態であったため、業者の中には清水港、及び神戸港の出貨もあったが、業界全体の一致協力と、好況により立ち直った。
　　昭和36年、日本輸出陶磁器完成工業組合においては、中小企業団体法によって、出荷調整を半磁器ディナーウエア、西独向ノベリティーと、一般食器を加えて、10月1日より実施された。これに伴い調整事業を目的とした、四日市陶磁器工業組合理事長・故森忠明氏の設立を見、輸出業界の指導にあたった。
　　昭和38年、米国市場は引続き好況を持続し、わが国もまた池田内閣の高度成長、所得倍増の施策に生産設備の増強、生産額の増大と、陶磁器輸出額も、目標をはるか超過した。この時代は輸出所得控除制度があり、内需向より利点が大きく、輸出に転業増大の一途を辿ったが、この制度も廃止になり、それに代わるべき輸出戻税制度を、昭和40年12月15日より実施された。
　　
　　（二）　ドルショックとオイルショック
　　以上述べてきた通り、陶磁器輸出は、順調に伸暢してきたが、昭和42年、ケネディーラウンド調印、昭和45年、F・D・A鉛毒問題、昭和48年後半、オイルショックと輸出をめぐる国際環境の上にのしかかる発展途上国のはげしい追い上げは、陶業史上にも困難な状況となっていったが、昭和50年は前年来の輸出不振の後を受けて、前半は、依然停滞をしたが、後半より漸く上昇の兆しがみられ昭和51年に入って、かなりの復調をみせ、３３％増を示した。昭和52年9月以降は、突如としてドル安、円高という不測のショックにみまわれて、昭和53年1月には、２４０円対米ドルまでに上がり、後半は、１８０円台と、我が陶業界は輸出陶磁器が、極端に競争力が低下し、成約不振で危急の段階を迎えたことは、何と言っても業界全体にとって大きな打撃であったが、萬古業界持ち前の粘りと、品質向上、新製品開発等などの高級化に、日夜励み、昭和54年8月では円も多少戻り、２２０円〜２２５円と明るい見通しとなったが、前節に述べたように、輸出陶磁器産業は、順調に発展しその生産は著しく増加し、むしろ過剰生産の域に達し、過当競争を起こし、再度のオイルショックに、大多数の業者（中小の）は収益減少を来たし、再度の生産、出荷、販売調整、品質向上チェックプライスを実施し、最も恐るべき開発途上にある、後進諸国及び中国の陶磁器産業の勃興は、我国輸出陶磁器産業に、最も恐るべき大敵であるから、目先の糊塗策でなく、根本的、長期的収益増大策に、この際一大勇猛心を奮い起こして邁進する必要がある。

21.分科会の発展（続き）

（２）　伝統を継承する萬古急須

（イ）赤土萬古とは
　四日市萬古焼の中で、最も古くから造られてきたのが「萬古急須」である。世間でも急須の代名詞的な存在で愛し、親しまれてきた紫褐色をした紫泥焼の赤土萬古の製品である。
　はじめに少し、「赤土萬古」という呼称について、触れておこう。先日、学生さんが見学にみえて、「赤萬古」って、これですか？と言って指をさされたのが紫褐色をした急須なのです。不思議そうな顔をしておられたので、多分赤い色の急須だと思っておられたようです。
　大正の始め、白土を使った大正萬古焼なるものが開発せられ、従来の赤土を使った品物と区別するため「赤土萬古」と言う呼び方で始まったのが、年が経るにしたがい、「赤萬古」と言う呼び方に変わってきたのである。製品そのものの色ではなく、陶土の色によって、「赤土」「白土」と区別して呼ばれていたためです。販売をせられた方達が、どのような使い方をせられたかは私は知らない。

（ロ） いち早く復興した萬古急須
　四日市の空襲と終戦の虚脱状態の中で、いち早く立ち上がったのが萬古急須である。
　それはまず、原料が地元にあるということと、萬古焼の企業の特色である、各分業制が確立していたことだろうと思う。
　四日市では、明治の末期より、土屋、生地屋、窯屋、問屋が、それぞれ団体を製品の作っていたから、自分の生産活動の範囲が狭く、直ちに生産を開始することができたからである。
　昭和27年、工組によって、水篏の制土工場を設置下が、この頃より原料の土が、畑土、田土であるため、宅地元の転換をよぎなくされ、一部の原料を、愛知県、岐阜県のものを使用するようになった。そして昭和36年には、トロミル、プレス締めの近代的な製土工場に転換した。

（ハ）　品評会開催と小生の転換
　　明治45年を第一回として、以来品評会は四年毎に、数回催された。昭和33年以降、毎年9月にはこれを開催している。
　　品評会は製品の品質向上、技術の工場、新製品開拓を目的とし、昭和40年より、通産大臣賞をも受賞するような機関にまで発展し、現在も萬古急須の発展向上のため続蹴られている。
　焼成技術については、昭和40年の煤煙規制法により、従来の石炭と薪との併用焼成を完全に、LPGの炉に転換したのである。しかしながら、LPGの使用により、焼成炉の容積が、非常に小さくなり、小企業の出現を、もたらした。

（二）　伝統を継承する急須
　　　日本で緑茶が一番一般庶民に愛用され始めたのは、江戸末期からで、特に萬古の急須が生産され、発展した原因としては、萬古急須の材質と還元焼成の技術の良さが、緑茶によくマッチして、お茶の味をより一層美味しくさせる品物として、愛用されたものです。萬古急須は使い込むことによって、茶渋がしみこんで、落ち着いた色調と、独特の光沢を発するようになり、使用者自身、その急須から一つの芸術品へと、品格を高めさせる製品である。
　中国でも茶道具として、紫泥、朱泥、白泥、烏泥と色合いにより製品を格付けしたこともあるようで、まさに萬古急須はこれらの点を充分に満足させる製品である。一度使用すれば、きっと皆様の心から愛されもし、より一層おいしいお茶を過程に運び込んでくれる急須であると確信します。


３　戦後の花器の発展

四日市萬古　　（現代）
花器

大正8、9年に至り、大正焼の発展する過程にあって、山形・山庄・竹内・大森その他いくつかの石炭窯が築窯された。これは水谷寅次郎が監督、森太郎右エ門が学び後に築窯の神として石像が建立される。
　　以来掛花、花瓶等各種の花器が生産される中にあって一部鉄鉢水盤（現在の白丸水盤）が生産された。この鉄鉢水盤が、花器類発展の端緒をつくり、1979年世界を網羅する花器に発展しようとは、誰が想像できたであろうか？
　昭和20年終戦となるや、いち早く花器類の生産を再開し、消費者の要望に応えると共に、特に各流派家元との強調を計り、各種の変形花器が創作された。
　　このとき台付き水盤を洋風の果物皿からヒントを得て、「コンポート」と命名したのが、光山焼二代目光栖である。昭和23年のことである。
　　以来戦後の復興は急速に進み、生活様式も多様化するとともに生活に潤いを求めての華道も盛んになり、同時に花器の分野も成長し、将来に向けて盤石の基礎を築きつつあり、現在花器に於いて、全国シェアの80％を占め年毎に躍進を続け、1980年代を迎えようとしている。


（四）　時代に反映する植木鉢

四日市萬古（現代）
植木鉢

　戦前植木鉢は常滑が主産地であり、全国需要の９０％は、ここで生産され、うち一部は信楽で、火鉢と共に焼かれていた。
　戦後に至って昭和27、8年頃、世相の落ち着きと共に、釉薬丸物の植木鉢の生産が、数件の工場で始まった。
　昭和34年9月の伊勢湾台風前後より需要が高まりそれまで丸物だけであったものが、角物をはじめとして、色々な型状のものが生産された。
　　これは戦後の混乱期が過ぎて、どの家庭にも平和と、生活の安定が訪れたのであろうか、盆栽愛好者も次第に増え、園芸業者も活気を呈し、昭和37、8年頃に至っては、観葉鉢の生産も加えて、日毎に植木鉢の生産が増えていった。
　　ところが昭和45年頃に至って、一方にプラスティック鉢が生産され出した、これは安くて軽くて園芸業者にとっては好都合のものであったらしい。たちまちのうちに市場に拡がっていった。これがため止む無く前記観葉鉢の生産は一時断念せざるを得なくなったものの、反面益々盆栽愛好者の増加と共に、園芸熱が高まり、大鉢から、ミニ盆栽鉢まで、各種の植木鉢が盛んに生産されるようになった。
昭和54年に至って植木鉢業界は、安定生産を続けその企業数30社余り、当組合の生産額に対しては９％位の生産である。 　　然し乍ら益々増える高齢者社会の形勢と共に愛好者も増え、家庭に花と潤いと、豊かな生活に浸透してゆくと共に、植木鉢の需要は高まって行くであろう。
　　それはただ従来の量産のみに走るばかりでなく、特に生活様式の多様化と共に、あらゆる角度から研鑽を重ね広範囲な園芸の嗜好に応えるべく、研究と努力が要求されているところであろう。


（五）　萬古焼の主流をなした鍋食器

　　　萬古焼の鍋食器は、戦前にもいくらか生産されていたが、戦後はシャモット混入の伊賀鍋に似た土鍋が少量生産されていた。昭和34年頃、耐熱土鍋の研究に着手し、関係大学、試験場の指導協力により、ペタライトを使用することによって、超耐熱製品の陶土開発に成功したのである。即ちペタライト混用によって、500度C加熱の場合、この寸法に対し、約千分の1の膨張であることがわかった。尚普通の陶磁器ではこの４倍の数値である。今まで陶器の原料は、金、コバルト等一部の原料は、輸入に頼っていたものの、本格的に主原料として採用することは、予想もしなかったこととて、一抹の不安はあったものの、関係者一同は、アフリカ産ペタライト鉱石の出現にこおどりして喜んだのである。
　よし、鍋を造ろう、と業者の一部の者が決断を下した。従来、鍋、雪平等耐熱度を必要とするものは、伊賀地方で生産されていたが、萬古焼の耐熱土鍋が成功するや、その知名度は全国的に響き、昭和35年から48年頃まで、日本の高度経済成長と共に萬古焼の土鍋がの生産も、全盛を極め、四日市萬古焼の生産額の半ば以上を占めるに至った。即ち生産者は業界の半数以上が、土鍋及び、そのセット物に関する生産に従事し、その販路は、割れない耐熱土鍋と言うことで、産地商社の方々も大いに力を注ぎ、土鍋の宣伝、販売に努力し、商工共々協力し、これの販売に尽力した結果、萬古の超耐熱土鍋が全国的に好況を博し、その名が全国津々浦々に迄も、浸透し、そして遂には鍋の生産は全国シェアの８０％を凌いだのである。
　　以来、萬古の土鍋は家庭の必需品として、今尚、萬古焼の特産品として、全国のお台所に、うるおいを与えているわけであるが、一方消費者の声には、萬古の土鍋はあまりにも丈夫過ぎて、交換用が売れないから、もう少し弱くして、丁度一年位使用すると、割れて、新しい土鍋が使用できるような鍋を作ってほしい、と言う笑話がでる程優秀な商品を供給することが出来たのも、四日市萬古焼の誇りと出来る商品と自負することができるのである。
　　　斯くして鍋食器分科会は、鍋を中心として、呑水をはじめ、その附属品等、一般食器を含めて、現在も尚、業界では一番多くの会員を有し、その生産品の品質向上に益々研鑽を重ねて、四日市萬古焼の伝統の中の主流をなしている重要なる特産品であると言うことが出来るのである。


（六）　昭和の巨星となった皿鉢

皿とは、写真に掲載した通り、大皿のことである。また鉢とは（ドラ鉢とも言う）同じく大形の平鉢のことである。共に戦前はあまり焼かれていなかったが、戦後二、三の工場で生産され。主として四国方面に送られていた。特に土佐地方での必需品であって、有名な土佐の皿鉢料理には、かくことの出来ない重要な食器であった。どんなか家庭でも、事あるごとにこの大皿に、活きのよい魚の切り身を山高く盛り上げて車座になった人々が、これを取皿にとって食べるという風習であるらしい。
　そんな関係で土佐地方のお嫁さんが嫁いでゆくときは、重要な嫁入り道具の一つであって、皿の数が多い程豪華な花嫁さんであったらしい。
　昭和45、6年頃になって、この皿鉢を生産する企業が次第に増えて行った。昭和48年のオイルショック当時、一時は混迷の時期もあったが、それでも２０数社に増えていった。
　かくして量産とともに価格も次第に低下していった反面絵付け技術などはますます向上し、良品が驚く程安価に、全国の消費地に浸透していった。
　それがために、特にブライダル、進物品等PRも行届き、昭和５０年代に至っては、生産者４０数社、その日産枚数6、7万枚の生産に達した。然し乍ら昭和54年に至り、再びおしよせた円高とオイルショックのため業界には新しい対応がせまられている。

　　昭和53年12月18日、伝統的工芸品産業審議会第11回指定部会で審議の結果、昭和54年1月12日付、５３生第３２２５号によって指定された。２４０数年経た今日まで「萬古焼」として継承されてきた名称も、あまり呼名がむづかしかったせいか、比較的知名度が低いため、この機会を持って名称の変更を次の通りとした。

指定された告示の内容

１、伝統的工芸品の名称
　　　「四日市萬古焼」

２、伝統的な技術又は技法

（１）成型は、ろくろ成型、押し型成型、又は手ひねり成型によること。
（２）素地の模様付けをする場合には、すかし紋、びり、千筋、亀甲、松皮、石目、虫喰い、はりつけ、彫り、ちぎれ線筋、櫛目、印花、化粧掛け又は、どべたたきによること。
（３）釉掛けをする場合には、浸し掛け、又は流し掛けによること。この場合において、釉薬は「灰釉」又は「透明釉」とすること。
（４）上絵付けをする場合には、盛上げ、ぼかし、叩き、いっちん、線描き、重ね塗り、又は、刷毛目によること、この場合絵具は「和絵具」又は「金銀彩絵具」とする事。


３、伝統的に使用されてきた原材料
　杯土に使用する陶土、又は陶石は、知多黄土、垂坂黄土、垂坂青土、村上粘土、木節粘土、滝川陶石、又はこれらと同等の材質を有するものとする事。

４、製造される地域
　三重県四日市市、桑名市、鈴鹿市、桑名郡長島町、員弁郡大安町、及び東員町、三重郡菰野町、朝日町、及び、川越町。

　　萬古焼は、二つの観点から御覧願いたいと本書発刊について、はじめのご挨拶として申し上げましたが、その一つの流れが美術工芸品的作家、二百四十数年の伝統の中に、陶芸の作家たちは、各人が各様に特技を持ち、現在その作品も数多く残ってるいる。又現在その特技を伝承している二代目、三代目もいる。
　　新しい技法を見出し、独自の作風を作り出してもいる。その陶芸家による四日市のまとまりは今までにも試みは何度かあったようであるが、昭和54年に於いては、四日市萬古陶芸協会として発足し、４７名の会員に成長、互いの交流又研修を行い、協会展も催されている。叉その他の事業も順次計画され、四日市萬古焼の大きな発展の一役を担っている。

一、　熊本貞治郎氏　　　　明治28年2月23日　生
　大正6年より昭和48年の長期にわたる萬古陶磁器業界功労者として。
　　　昭和38年4月29日　　　黄綬褒章授賞す。
　　　昭和41年4月29日　　　勲五等瑞宝章授賞す。
　　　昭和48年10月11日　　従六位に叙せられる。
　　　昭和48年10月11日　　78歳にて没す。


一、山本禎三氏　　　　　　　明治33年8月10日　生
　大正10年より昭和45年の長期間萬古陶磁器業界数々の功労者として。
　　　昭和40年4月29日　　　　黄綬褒章授賞す。
　　　昭和45年11月3日　　　　勲五等瑞宝章授賞す。
　　　昭和46年11月23日　　　　県民功労賞授賞す。


一、笹岡鉄男氏　　　　　　　　明治42年5月1日　生
　昭和4年より昭和39年の長期間萬古陶磁器業界数々の功労者として。
　　　昭和44年9月1日　　　　　正六位勲五等授賞す。
　　　　　　　　　　　　　　　双光旭日章授賞す。
　　　昭和44年9月1日　　　　　６０歳にて没す。


一、鈴木清一氏　　　　　明治43年1月20日　生
　昭和10年より昭和46年の長期間萬古陶磁器業界数々の功労者として。
昭和46年4月2日　　　　　黄綬褒章授賞す。
昭和54年2月2日　　　　　従六位勲五等瑞宝章授賞す。
昭和54年2月2日　　　　　６５歳にて没す。


一、山本忠太郎氏　　　　明治24年10月12日　　生
　温厚着実な努力家で、氏は今日の萬古焼の基礎を築いたもので、特に氏が余熱利用の素焼窯の設計は、二回焼きを一回焼きにさせ、生産の上昇と燃料、人件費の節約等その功績は極めて大きく、又、昭和20年6月戦災復興に対して自己の罹災を顧慮せず、業界復興の端緒を開いた。氏が自営以来46年間に築炉した窯は五百余基この甚大なる功労者として。
昭和46年11月3日　　　　　勲七等青色桐葉章授賞す。


一、西脇庄太郎氏　　　　　明治41年3月27日　生
　昭和2年より昭和50年の長期にわたる数々の萬古陶磁器業界の功労者として。
昭和50年4月9日　　　　　　黄綬褒章授賞す。


一、伊達季雄氏　　　　　　明治42年5月13日　生
　　昭和21年より昭和51年の長期にわたる数々の萬古陶磁器業界の功労者として。
　昭和51年3月31日　　　　黄綬褒章授賞す。


一、伊藤泰一氏　　　　　　明治38年1月25日　生
　昭和26年より四日市市議会議員として、市の行政と共に、長期にわたる萬古陶磁器業界の発展に寄与する。
　　昭和51年4月29日　　　　勲五等瑞宝章受賞す。


一、森　忠明氏　　　　　　　大正5年3月12日　生
昭和13年より昭和52年の多年にわたる数々の萬古陶磁器業界の功労者として。
　　昭和52年3月　　　　　　　藍綬褒章授賞す。
　　昭和52年8月24日　　　　　正六位勲五等双光旭日章授賞す。
　　昭和53年8月24日　　　　　６１歳にて没す。


一、山本俊二氏　　　　　　　　明治38年瀬戸市に生る。
　　昭和30年四日市市議会議員、昭和34年三重県議会議員、以来昭和46年の間３期、この間数々の萬古陶磁器業界の功労者として。
　昭和54年4月29日　　　　　　　勲五等瑞宝章授賞す。

一、飯田定重（号・陶殿）
明治29年3月、千葉県東葛飾郡関宿町に生まる。
大正4年、日本陶器会社に入社して、飛鳥孝太郎氏に師事す。
昭和3年、株式会社川村組工場長として派遣され、半磁器顔料の発展に寄与し、後、青白磁、彩陶磁などの作陶生活に入り、昭和に至り、幾多の個展を開く。
昭和46年3月、三重県無形文化財技術保持者に指定される。
昭和52年3月、８２歳にて没す。

一、横田夘吉氏（号・深山）
明治36年3月、三重県桑名市に生まれる。
大正3年、　　陶磁器絵付け業の叔父の許にて修行。
大正８年、桑名市陶華園、森翠峰氏に師事、古萬古、有節萬古の写しをする。
昭和4年、加賀月華氏に師事。
昭和5年、四日市市にて独立、この道一筋に６２年間精進し、その間幾多の個展を開く。
昭和52年、四日市市無形文化財に認定さる。
昭和53年6月30日、７５歳にて没す。

一、清水　源（号・酔月）
明治34年6月3日、四日市市浜田町に生まる。
大正2年、萬古急須修習のため、太田豊太郎氏に師事。以来６０年間、急須造り一筋に精進して現在に至る。第一回朝日陶芸展入選以来、昭和40年には、萬古急須品評会においては、通産大臣賞授賞等、他各賞及び、各所に於いて個展を開く。
昭和52年4月、県民功労賞授賞す。
昭和54年8月20日、現在もなお、市内南いかるが町にて、この道に精進を続けている。

（一）祭神合祀　
　祖先崇敬及び創始者敬仰の念より、昭和10年、萬古商工両協同組合の勧進発起により、末永町の現在地に創立せられ、御祭神には、埴安彦神（はにやすひこのかみ）、埴安姫神（はにやすひめのかみ）、火産霊神（ほむすびのかみ）、の御三柱の命及び創始者沼波弄山（ぬなみろうざん）翁を御祭り、申し上げ、その後、業界に特に功績顕著者と認められし、森有節、山中忠左衛門、掘友直、森庄吉、上嶋庄助、川村又助、森鉄太郎、伊藤常吉、水谷寅次郎、等、厳選の上組合の推薦により、合祀申し上げて毎月5月15日、盛大に御祭りを執り行われておりました。その後、終戦後の一時期、諸行事も社会情勢の変化により衰退をみるに至りましたが、業界の逐次復興と共に、崇敬の念澎湃としておこり、奉賛会の結成と共に、時の三重県神社庁長・林栄治宮司の御尽力により、過去無格社でありました同社を昭和30年3月5日、神社庁に登録、正式の神社として発足しました。
　これを機会に業界並びに関連業界の物故の方にて、合祀について御遺族の御申出ある場合は、毎年5月15日の例大祭の日を卜し盛大に合祀の儀を執り行い、今日の隆盛及び一般のなお深き崇敬を見るに至って居ります。

（二）協賛行事
　協賛行事（廉売市その他）は神社奉賛会に於いて、正式神社として発足を機会に祭礼行事を盛大に執り行うべく、舞台を設け、演芸、奇術、歌謡曲等、又これに併せて、各社選り抜きの選手にて商社、メーカー訪問リレーを行い、祭礼気分を、いやが上にも盛り立てたときもあったが、その後、社内事情及び従業員等の都合にて、前述行事の執行にも困難をみるに至り、時の商業組合幹部の発議により、神社奉賛会の協力にて、廉売位置を企画し祭礼行事を盛り上げた。
　一般庶民への萬古焼の宣伝並に端数物の処分等、一石二鳥の成果を思い実行に移しましたが、当初は参加商社数指を数えるのみにて、まことに寂しき限りで御座いましたが、回を重ねるにつれて、当事者等の努力により今日の想像以上の盛況をみるに至り、祭礼両日の沿道は、市内外よりの来客にて立錐の余地なく、当初の目的は充分に達成せられ、新緑の五月の、四日市の一大名物行事に迄発展している。

　　萬古業界の大いなる発展とともに、昭和53年8月の大四日市まつりの催に際し、地場の伝統産業、萬古焼の宣伝を目的に、萬古振興会及び業界青年部の努力により、まことに立派な萬古太鼓が結成せられました。
　　萬古神社の祭礼、その他業界の諸行事に、レパートリーも豊富に、業界の鼓舞宣伝に一段と活躍し、業界の一つの名物となりました。

　前述森有節は、天保年間、いろいろと工夫を凝らしたが、ピンク色の「腥臙脂釉」の発明と、木型を用いた製法は特記すべきものであろう。木型を使った陶工は、日本では有節がおそらく最初であると言われ、写真で見ていただければわかるように、木型に布または紙をまき、その上に薄くのばした土をはりつけて形をつくり、そして木型をばらして抜き取るという手法である。この利点としては、ろくろ成形などによって、各種の形を造るには相当の熟練や経験を必要とするのに対して、比較的短時日の修練で成形しうる事と、出来上がった製品が極めて薄手で、軽く他にまねの出来ない形状が色々と、ユニークさを以て表現できるため、当時は東海道を往来する旅人達にもてはやされた。「型萬古」は、特に萬古焼のみの特産であって、今なお二、三の陶工によって、百数十年の伝統が保たれ、昭和54年、伝統工芸品に指定された技法の一つでもある。

急須製作工程

１、準備工程

２、口の制作工程

３、手の製作工程

４、胴の製作工程

５、蓋の工程

６、仕上げ

７、完成品

（一）生産品目と設備

（二）組合の概要

(三）　共同施設と組合員の現況

（四）関連業界の現況

業界の一部には、一貫生産の企業もあるが特に昭和40年以降水質汚濁、騒音、鉛毒問題など、山積みする公害問題と取り組まねばならないことと、加えて人的、技術問題等により、大半の企業が分業制になり、従って、これら関連企業は、萬古焼製品の欠かすことのできない重要な役割を果たしている。

（五）燃料の動向

　　　直接原材料としての燃料は、業界にとって最も重要な視点である。これが昭和54年春OPCE（太平洋地域経済協力機構）にて協議されて以来、価格面で破格の高騰を来たし、今尚止めるところのない状態であるため、業界には不安と混迷が到来している。
　　価格は常に、安定を望むべきであるが、これにより、全国の陶磁器製品は、大巾な価格の改正が行われようとしている。

(六）萬古焼生産額年間の推移（萬古陶磁器工業協同組合集計）

昭和6年（１９３１）
■ 日本陶磁器工業組合連合会（日陶連）設立し、陶磁器工業の統制始まる。
■ 8月8日、不況と濫売による業界の混乱と倒産続出、打開の為に、工業組合法に則り、萬古陶磁器工業組合を創立する。

昭和7年（１９３２）
■ 商工省の共同施設補助金をえて、陶土の協同工場を建設する。

昭和8年（１９３３）
■ 同じく補助金をえて、事務所、共同販売所を建設する。
■ 5月、３０年間にわたって存続してきた万古陶磁器同業組合を解散する。
■ 大日本陶磁器輸出組合連合会を、結成、輸出数量の統制を始める。（日陶連）

昭和10年（１９３５）
■ 萬古陶磁器商工両組合より、末永町に萬古神社を創設する。（以後毎年5月15日に、萬古まつりを行う）

昭和13年（１９３８）
■ 東海地方陶業界に対し、日陶連で、石炭の配給統制を実施。

昭和14年（１９３９）
■ 価格等統制令により、当色の価格は、9月18日現在の価格に据置きされる。

昭和15年（１９４０）
■ 生活用陶磁器の地方公定価格（産地別価格）の公定価格制定。
■ 公定価格品の全面的共同販売制実施（日陶連）

昭和16年（１９４１）
■ 生活用陶磁器の 地方公定価格を廃し、全国統一の公定価格制定。
■ 商工省陶磁器工業整備要綱を示し、陶磁器の計画生産と企業整備始まる。

昭和17年（１９４２）
■ 新興陶磁器配給統制（株）（陶磁器代用品の統制機関）設立。
■ 戦時態勢突入により、組合法の改正と企業整備を行う。

昭和18年（１９４３）
■ 日本陶磁器交易（株）を設立し、輸出陶磁器はすべて、本機関一本で取扱うことになる。

昭和19年（１９４４）
■ 日陶連、全国陶磁器統制組合に移行。
■ 統制組合法の施行により、三重県陶磁器工業統制組合に改組移行、理事長に山本貞三氏就任。

昭和20年（１９４５）
■ 6月18日、四日市大空襲の被害を蒙り業界の９５％が灰燼と化す。

昭和21年（１９４６）
■ 日本陶磁器工業協議会設立（新生日陶連）

昭和22年（１９４７）
■ 日本陶磁器工業協議会、日本陶磁器交易（株）解体さる。
■ 陶業協会設立（日陶連）
■ 2月、協同組合法の施行により、前項の統制組合を解散し、萬古陶磁器工業協同組合を設立する。組合員７８名、地区は四日市市及び三重郡。理事長に山本増治郎氏就任する。戦災復旧と輸出の振興に協同の福利増進を図られ、日夜献身的努力を致し、東奔西走中惜しくも現職に倒れられる。

昭和23年（１９４８）
■ 陶業協会、日本陶業連盟に移行。
■ 理事長に竹内政吉氏就任される。
■ 萬古窯業トンネル窯完成

昭和24年（１９４９）
■ 全陶磁器の国内統制価格撤廃され、自由価格となる。

昭和25年（１９５０）
■ 日本陶磁器検査（株）設立し、業界自主検査実施。
■ 3月、中小企業協同組合法の施行により前項の組合を解散し、萬古陶磁器工業協同組合（同名称）を設立、組合員１００名、地区は四日市市、三重郡、理事長に石崎一男氏が就任する。組合目的のため、共同施設製土工場を目論むも組合法に則り一カ年の任期にて退任する。

昭和26年（１９５１）
■ 日本陶磁器工業協同組合連合会（日陶連）設立。
■ 萬古陶磁器工業協同組合理事長に、水谷富幸氏 就任する。
■ 3月、川原町に製土工場を建設する。

昭和27年（１９５２）
■ 日本陶磁器輸出組合設立。
■ 各地にトンネル窯の設置相次ぐ。
■ 東阿倉川に伝統赤萬古用陶土の工場を建設する。

昭和28年（１９５３）
■ 陶磁器焼成、石炭より重油への切り替え急進展する。
■ 川原町に計量設備を施設する。

昭和29年（１９５４）
■ 日本陶磁器検査（株）の強制検査実施を確立。
■ 萬古工業会館を建設、事務所、会議室、見本陳列場等を設置する。

昭和30年（１９５５）
■ 1月、理事長に笹岡鉄男氏就任する。
■ 3月5日、萬古神社は、神社本庁の承認を受けて、宗教法人萬古神社を設立する。

昭和31年（１９５６）
■ 日本陶磁器意匠センター設立、輸出陶磁器の認証及び登録制始まる。

昭和32年（１９５７）
■ 日本陶磁器検査協会設立（陶磁器検査（株）改組。
■ 通産省Gマーク事業に基く陶磁器グッドデザイン選定事業実施。
■ 阿倉川に製土工場を建設する。優良輸出向陶土製造、水ひ装置等、近代化した工場を施設する。

昭和34年（１９５９）
■ 四日市陶磁器工業組合を設置する。組合員１１５名、地区は四日市市及び三重郡。目的は不況による過当競争のため、価格の低下円滑なる取引が阻害されることなく秩序ある取引を以って海外市場の信用を保つ目的のため、数量調整その他の制限を行う事を目的とする。理事長に森忠明氏就任する。
■ 9月26日伊勢湾台風のため被害続出、交通は途絶え、死者続出、工場の煙突は倒れ、屋根は吹飛び 、各所に甚大な被害を被る。

昭和35年（１９６０）
■ 日本陶磁器工業組合連合会（団体法）設立。（素地と関西の両連合会に分離）

昭和38年（１９６３）
■ 意匠登録制度を実施し、デザイン等の保護に努める。
■ 公害対策基本法公布さる。

昭和42年（１９６７）
■ 煤煙規正法により、石炭窯は全廃し、電気、ガス、重油を燃料とする窯となる。

昭和44年（１９６９）
■ 理事長に山本喜之助氏就任する。
■ 山本貞三氏、三重県窯業試験場新庁舎建設委員長を務め、2月、落成する。
■ 中野三世司氏建設委員長として、製土工場原料置場及び貸倉庫建設する。

昭和46年（１９７１）
■ 理事長に西脇庄太郎氏就任する。
■ ニクソン・ショック発生。

昭和47年（１９７２）
■ 理事長に伊達秀雄氏就任する。
■ 内需用、食卓用陶磁器の鉛、カドミウム溶出防止の安全基準設定される。

昭和48年（１９７３）
■ 5月17日、阿倉川製土工場を近代化し川原町工場を併合一元化して生産の増強を高める。

昭和49年（１９７４）
■ 3月15日、陶芸センター落成する。萬古焼製品の宣伝販売、技術開発室等を設置する。
■ 10月、オイルショック発生、燃料不足と高騰に苦慮する。

昭和51年（１９７６）
■ 陶磁器技能検定制度公布。

昭和52年（１９７７）
■ 10月、円高ショックにより輸出価格の低下と不振により業界混迷する。

昭和53年（１９７８）
■ 中国産国泥導入研究開始に入る。白色陶磁器用の可そ性粘土資源の枯渇化が進んでいる。これを打開するため、代替え原料とし中国産粘土（黒泥）の試験研究開始する。
■ 萬古太鼓（振興会）発足。四日市祭りなどに出演し、大いに萬古焼の鼓舞、宣伝に努める。
■ 11月、萬古テニスクラブ発足、会員２８名。

昭和54年（１９７９）
■ 1月10日、四日市萬古焼陶芸協会発足。会長片山義郎氏就任。
■ 1月12日、伝統的工芸品産業に指定され、名称を「四日市萬古焼」と統一する。
■ 5月、理事長に榊原孫七氏就任する。
■ 春以降、オペックの輸出制限に端を発し、再び、オイルショック始まる。本誌編纂途中、急激な燃料の値上がりが続く。
■ 11月、四日市萬古焼史発刊する。実行委員長安藤清軌他１２名。
　　　

　四日市萬古焼が今日の盛大な発展を築いたのは、生産者の努力に依ってのみではない。
　萬古焼を取り扱った商社の尽力も大きく、全国を巡って売り歩いた卸売商人の宣伝力は偉大なものであり、賞賛に値する。 　そして、使用上の欠点や他産地の品物と比較して劣る点などを充分に改良したり、形状や色彩、図柄等について年々歳々卸商社と生産者とがお互いに親密な研究を重ねて現在のようなより良い、しかも、巾広い多種多様の製品が生まれてきた。
　まだまだ完璧の域を越えるものではないが原土や製成方法や、釉薬の純度、焼成技術の向上により最新にして高度の技術による量、質ともに優れた製品ができつつあるのが元凶である。
　昔を偲べば、広重の描く「東海道五十三次」の四日市を見ては焼物の産地と思えない土地であろう。その隣の桑名は徳川御三家の一つで松平の城下町である。東海道で海の連絡地としてし七里の渡しに来た旅人の往来多く、宿泊地として繁盛した街であるが、その桑名で土産物として焼物が売られて桑名萬古として有名になって行った。
　その焼物は、上は殿様方の使用品より下は旅人の土産品に至るもので、土瓶急須や、徳利、杯、菓子鉢、皿、等々種類が多く売られていた。初めは雅味がある、いわゆる白生地の他上絵付けされたものが多く、白盛絵や墨画で人物、花鳥が描かれ、製品の数量も次第に増えて行った。
　当時、四日市付近の農家の若者達は農業をはなれて生業を得たいと考える者が多く、都会的風情の桑名へ赴き、桑名万古の製造技術を身に付けようと弟子入りして就業した。彼等は製土、製型、画法、焼成法など各部門を夫々習得して将来自営の窯を持つと言う夢を実現して行った。その独自自営は、桑名の周辺の小向や阿倉川、末永附近まで及んだ。その後四日市は外国船の出入りもあり、港としての機能を備えて来た。九州や北海道よりの石炭船の入港も多くなり、薪炭窯より石炭窯に改善された事によって、四日市の陶業界は急激な進歩発展を遂げた。
　　又、外国船客の土産物として船商人により売り捌かれたが、この多彩な日本趣味調の萬古焼製品は外人の嗜好に合致し、好評を博したので、ここから世界への宣伝が初まり、当時の博覧会にも出品して万古焼の価値が急速に向上した。横浜、神戸の貿易商社がこれに着目し、輸出が本格化して行った。値段の安いのは勿論のこと、欧米では磁器製品より、半磁器物の品を珍重されたので、益々四日市萬古焼が有名になり、一時は内地業社が貿易業社に圧倒された時代があった。その後満州国独立となり、これまた満鮮地区に需要が非常に増加し、満鮮の専門業社が隆盛を極めて内地業社は又々制圧されたと言う時代もあった。
　内地業者、満鮮業者、貿易業者、これ等三者の結束和合の努力により、益々製産が上昇し組織化が行われて工業組合、商業組合の設立を招来して、一身同体の如く協調互助の精神を持って発展していった。
それから暗雲たちこめ、日米開戦が初まり様相は一変して貿易は皆無となった。内地は統制強化となり、燃料配給や必需品目指定により生産統制やら公定価格の設定により違反者の厳罰に恐々とした。さらに徴用者増加し青壮年者は徴兵とともに従事者の数は減少し、且つ勤労奉仕で営業困難となり、資源、人員、製造販売、輸送などの不足不備のため益々窮屈の度を加えていった。そこで個人営業が出来なくなり、卸業者は止む無く企業合同となり完全な統制化となった。当時、関東配給株式会社を初め、近畿、中部、東海より北海道に及ぶ全国数区の配給株式会社が設置されて営業していたが、B２９の本土空襲によって防空上、窯焼く煙も出せない状態となり、6月18日夜の四日市大空襲で大半を焼かれ、業界は完全に消滅してしまった。
　終戦後は阿倉川地区の焼け残った窯を利用して生産が徐々に初まった。物の無い時代の萬古焼は物々交換に利用され便利であった。金の価値より品物の価値の方が大きかったので、米や酒と交換したり、衣料と交換したが何にでも物交出来るから窯屋の品物は早い者勝ちで製品の取り合いが初まった。窯が焼き終われば夜中起きして卸屋は窯出しを手伝って品物を手に入れたが、死線をさまよった当時の人々の心境を考えると感慨無量である。
　それから数年後立って生産市場も安定し、応召者が帰還し、青壮年者も増え、戦前派の活躍が初まったのである。
　これ等の人々は辛苦に耐え抜き刻苦勉励し努力に努力を重ねた結果、今日では数十億を商う商社が数多く存在する様になったのであるが、振り返って苦難から現在の反映までの過程を辿ってみれば不幸に耐えた後に生まれた現時の隆盛は共々に感激し感謝の念が沸き起こるであろう。
　　かつては商工両業者よりなる同業組合より初まり、工業商業の両組合に発展的分立をした。その後、国家総動員法に依る配給組織統制に変わり、敗戦による混乱商法のため組合は中断したが、治安回復と民生の安定の曙光を見るその頃には商業、工業の両協同組合が設立され今日に至っている。以来、毎年万古神社に業界先駆者を祀り慰霊すると共に万古祭を催して感謝を一般市民に披瀝している。
　　また秋には全国照射を迎え大見本市を開催し消費地業者と親睦を計ること二十有余年になり、今回の伝統的産業指定を祝うかの如く万古太鼓振興会も発足し、商工一丸となり、次代を担う青壮年が萬古焼の隆盛を称え、祈念して、うち叩く太鼓の勇ましい響は、力強くたくましく四方に鳴り渡り、益々業界の伸長を遠く四海に広げていくであろう。

　註・業界関連事項は、工業組合の沿革に記載

昭和７年１０月１日
　商業組合法施工に基づき、１０月１０日、萬古陶磁器卸売り商業組合を設立。１２７社。理事長宮田小右衛門。

昭和１９年４月１日
　戦時統制強化に伴い、日本生活用陶磁器配給統制の代行機関として、萬古陶磁器荷扱施設組合と変更、３８社、理事長熊本貞治郎。

昭和２１年５月１日
　日本陶磁器卸商業協同組合連合会設立。

昭和２２年２月２６日
　組合法の施行により、萬古陶磁器卸商業協同組合連合会設立、
　理事長・熊本貞次郎、事務所・四日市市大字末永４６　　
　組合員115社

昭和２６年２月６日
　理事長・前川常一。

昭和３２年２月２日
　理事長・佐治英治郎。

昭和３３年
　第一回萬古焼大見本市開催。
　萬古陶磁器研究会創設。

昭和３５年４月１１日
　理事長・伊藤敏一。

昭和３７年５月１９日
　理事長・塚脇金雄。
　陶華会創立。

昭和３８年
　萬古焼廉売市開始。

昭和３９年９月１日
　商業組合住所表示を、四日市市陶栄町３番１８号に変更。

昭和４０年５月１８日
　理事長　鈴木清一。

昭和４２年
　福利厚生施設として、厚生年金還元融資による鉄筋３回立て従業員住宅完成。

昭和４５年８月
　第一回萬古陶磁器卸商業協同組合大運動会開催。

昭和４６年５月２０日
　理事長・千賀敏久。
　全国主要都市に於ける展示即売会の開始。

昭和５０年
　理事長・田中浩。

昭和５２年５月１２日
　理事長・中島富治。

昭和５３年１１月７日
　組合定款全面変更、出資一口の額百円を千円に増額変更。

昭和５４年１月１４日
　出資証券改正発行。

明治４２年４月
　津市に三重県工業試験場窯業部として設置。

昭和元年１２月
　三重県工業試験場四日市分場として四日市市東阿倉川２２４に開設。

昭和９年４月
　三重県窯業試験場と改称。

昭和１４年１月
　阿山町円柱に伊賀分場開設。

昭和２６年６月
　戦災により本場焼失。

昭和２２年９月
　仮庁舎より業務再開。

昭和３１年１２月
　庁舎竣工。

昭和４３年３月
　四日市市東阿倉川７８８に新庁舎建設着工。

昭和４４年２月
　新庁舎落成。


◆　三重県窯業試験場　　主要業務経過

●窯業部時代
　　低火度磁器（SK7~8)試験。

●四日市分場時代
　　石灰質陶器の試験。
　　低火度釉薬の試験。
　　大正萬古焼釉下絵具試験。

●窯業試験場
　　　昭和１２年
　　　　　低火度時期の試験。
　　　　　大正焼貫入防止に関する試験。
　　　　　木節粘土水簸に関する試験。
　　　　　白雲陶器の試作試験。
　　　　　大正焼き用各種着色釉試験。

　　　昭和１３年
　　　　　代用品の試作試験。
　　　　　　　　　　　（陶製ボタン、児童章、その他金属代用品）
　　　　　白刷毛目試験

　　　昭和１４年
　　　　　大正焼用白色透明釉の試験
　　　　　鋳込泥獎に関する研究

　　　昭和１５年
　　　　　燃焼に関する試験
　　　　　亀裂釉（貫入釉）の試験
　　　　　窯業原料調査並びにその応用試験
　　　　　伊賀焼素地鋳込成形に関する試験
　　　　　半磁器用下絵具の化粧土応用色見試験

　　　昭和１６年
　　　　　大正焼不透明釉試験
　　　　　黒釉及び鉄釉試験
　　　　　バリウム釉試験
　　　　　苦土釉試験
　　　　　代用陶磁器の研究
　　　　　伊賀焼原料を主とする耐熱陶器の研究

　　　昭和１７年
　　　　　暗渠排水用陶管素地試験
　　　　　亜炭による陶磁器焼成試験
　　　　　代替仏具用釉薬試験
　　　　　石川長石を主原料とせる釉薬試験
　　　　　窯業原料調査並びにその応用試験

　　　昭和２７年
　　　　　県内産原料を利用した各種素地について

　　　昭和２８年
　　　　　低火度有色素地及び白色化粧土について
　　　　　低火度半磁器用銅版転写について
　　　　　伊勢けい砂の利用試験

　　　昭和２９年
　　　　　陶磁器の研究
　　　　　耐熱陶器の研究
　　　　　白雲陶器の再研究

　　　昭和３０年
　　　　　陶器彩飾用クレヨンの試作
　　　　　対州石の利用

　　　昭和３７年
　　　　　登窯の重油焼成について
　　　　　県内産木節粘土の試験結果について
　　　　　伊賀焼の素地と釉薬について
　　　　　ジルコン及び滑石を添加した耐熱素地について
　　　　　県内産木節粘土の脱鉄について

　　　昭和３８年
　　　　　県内産木節粘土の陶磁器への利用について
　　　　　煤煙防止に関する研究

　　　昭和４０年
　　　　　未利用原料の活用による輸出陶磁器の品質向上
　　　　　朱泥焼生素地の黒変問題について

　　　昭和４１年
　　　　　赤萬古原料及び素地土の物性について

　　　昭和４４年
　　　　　三重県内における未使用鉱物資源の活用研究
　　　　　耐火度の測定に関する一・二の実験
　　　　　スレーキング法による可そ性の測定

　　　昭和４５年
　　　　　伊賀焼新趣向製品のデザイン的研究
　　　　　鉛釉の耐酸性に関する研究
　　　　　チタン酸アルミニウムの安定化に関する研究
　　　　　陶磁器素地の曲げ強さに関する二、三の実験

　　　昭和４６年
　　　　　粘土質窯道具用レンガの検討

　　　昭和４７年
　　　　　長石質陶器素地の焼成性状について
　　　　　表面加飾におけるエマルジョン撥水剤の利用について

　　　昭和４８年
　　　　　炭酸リチウムを使用しない土鍋用釉薬の研究
　　　　　低火度無鉛色釉の研究
　　　　　合成土灰を利用した伊賀土灰釉について

　　　昭和４９年
　　　　　ペタライトの焼成性状について
　　　　　合成灰釉による色釉の基礎試験
　　　　　土鍋の焼成過程における欠点防止の研究

　　　昭和５０年度
　　　　　一般釉薬の研究　　I・II
　　　　　窯業工場排水の有害物質対策について

　　　昭和５１年
　　　　　割烹和食器用酸化磁器素地の研究
　　　　　耐熱陶磁器素地の研究
　　　　　還元用織部釉の開発
　　　　　カドミウム・セレン赤顔料による釉薬の一考察について

　　　昭和５２年
　　　　　県内産窯業原料の試験結果について
　　　　　マット釉と市販顔料の関係
　　　　　低膨張色釉の研究
　　　　　伊賀焼のデザインと試作研究
　　　　　　

カラー写真解説

写真１ 古萬古（江戸中期）　
　　　　赤絵竜文盛盞瓶　H25cm

古萬古では赤絵の盛盞瓶が特に有名である。盛盞瓶の器形はペルシャ（イラン）で生まれ、元代に中国でも行われるようになり、明朝嘉靖年代には立派な金襴手の盛盞瓶も出来て、室町時代には日本でも大いに賞玩された。古萬古の盛盞瓶写したものであるが、成形の見事さは抜群で、我が国ではほとんど他に類を見ない。また意匠にも特色があり、地紋には時計を伝えた更紗文様が施され、間取りの窓絵には多く中国風の山水文様が行われた。図示のものは、やはり中国風に倣った竜文が描かれている。蓋の狛犬の摘みも可憐。



写真２　古萬古（江戸中期）
　　　　赤絵窓山水文盛盞瓶　H１６cm

前図が竪長なのに対して、これは平ための形であるが、ことに注口と把手の成形が巧みである。更紗文様の赤絵地紋に窓絵は中国風の山水文様である。首の剣先文も中国風である。古萬古の赤絵盛盞瓶としてはもっとも通有のパターンであるが、意匠の要素には中国風のものも交えながら、総体的には一種の異国情緒を醸し出している。



写真３　古萬古（江戸中期）
　　　　赤絵霊鳥文盛盞瓶　H１７cm

赤一色だけによる赤絵である。窓絵の霊鳥は怪魚とも見られるものでともかくモチーフとしては変わっている。



写真４　古萬古（江戸中期）
　　　　赤絵窓山水文銚子　H１４cm

赤絵地紋に窓絵は中国風の散水文様、蓋の文様は更紗文様、口辺は雁木文様である。



写真５　古萬古（江戸中期）
　　　　青磁藍絵牛文銚子　H１７cm

総体青磁で、胴の窓絵には曳牛の藍絵、蓋の一部には赤絵の更紗地紋があり、摘みは狛犬である。萬古の青磁は銅呈色である。



写真　６　古萬古（江戸中期）
　　　　　赤絵麒麟文花生　H２９cm

口辺や首の付根の意匠は、通有の萬古パターンであるが、膨らの麒麟文は中国物からの取材だろうが、珍しい。この花生の底には、珍しく二種の印が押されている。



写真　７　古萬古（江戸中期）

雪輪鉢も盛盞瓶と並んで、古萬古の特色をなすものである。いずれも古萬古陶技の妙を語るものである。見込みは唐児たちが斗雉を見ている図で、南京赤絵を写したものであり、周縁雪輪の部分は赤絵の更紗地紋である。このほか輪花の手鉢には、インコ、孔雀を描いた佳作がある。不思議なことにこの鉢には印が無い。



写真　８　古萬古（江戸中期）
　　　　　赤絵窓山水文雪輪鉢　　D20cm

赤絵の更紗地紋に中国風の山水文様である。口縁内側の赤絵は効果的である。



写真　９　古萬古（江戸中期）
　　　　　赤絵唐児象文小鉢

古萬古の意匠には、更紗文様がよく地紋に使われ、いったいに異国趣味の気分が濃いが、この鉢にも象がモチーフになって、異国的な情調をそそっている。このほかインコを描いたものもある。（林コレクション）



写真　１０　古萬古（江戸中期）
　　　　　　赤絵手付盃　H5cm 青磁赤絵手付盃　H４cm

共に手付盃で紅毛の洋盃を真似たものである。見込みにも西洋の草花文が描かれている。 （林コレクション）



写真１１　古萬古（江戸中期）
　　　　　藍絵ライオン水指　　高さ１３、３cm

古萬古の手法には乾山の影響が著しいが、これも乾山の藍絵オランダに倣ったものである。前後に描いたライオン図は、ヨンストンの動物図譜によったもので、在来の唐獅子風を離れて写実のライオンを描いたものとしては最初に近いという点でも貴重な資料である。胴の上方に書かれたオランダ語の意は「獅子は勇猛にして動物の王たり」で、下方の方のは、「然れども鶏鳴及び車輪の音を怖がる。」蓋の上は、「静かなる水は深し」。これも古萬古の異国趣味ないし紅毛趣味を物語る有力なものである。萬古印。



写真１２　古萬古（江戸中期）
　　　　　赤絵千鳥文燭台　　H２１cm

茶の湯用のものである。古萬古の作品には、惣じて茶道具や懐石道具に関するものが多い。



写真１３　古萬古（江戸中期）
　　　　　赤絵瓢形香炉　H９、５cm

形と意匠が変わっている。もともと火入であったかも知れないが、火屋が作られる香炉となっている。（林コレクション)



写真１４　古萬古（江戸中期）
　　　　　丹波写蓋置　H５、５cm／交趾写亀香合　H４cm

古萬古は赤絵が本命であるが、もともと弄山は茶人で、素人の手作りから発しただけに、唐津、志野、織部、信楽など、いろんな写し物もしている。（林コレクション）



写真１５　古萬古（江戸中期）
　　　　　信楽写瓢箪水指（安達新兵衛箱書）H１５cm

これも茶等の写し物の一つで、番頭安達新兵衛の箱書がある。



写真１６　古安東（江戸中期）
　　　　　雲鶴彫文浅鉢　D２１cm

古安東の特色である、素地の一部だけに着彩したもので、意匠の卓抜によって大いに見るべきものになっている。見込みは片切彫による雲鶴で、周縁の捻梅と竜門の組み合わせは妙というべく、彫技秀れている。



写真１７　古安東（江戸中期）
　　　　　花鳥文鉢　　D１９、５cm

文様だけを絵付して、あとは素地のままにした、古安東独特のものである。



写真１８　古安東（江戸中期）
　　　　　恵比寿摘み香炉　H１７cm

象耳に異国趣味を漂わせ、恵比寿摘みは和風のうちに異色を思わせるものである。



写真１９　古安東（江戸中期）
　　　　　飛雲文銚子　H１２cm

素地に飛雲文だけを着彩したもので、古安東の特色を表している。



写真　２０　有節萬古（幕末〜明治）
　　　　　　十錦手松笠耳花生　　H２３、８cm

粉彩の十錦手であるが、事に蓮華文の腥臙脂は有節が我国に於いて先鞭をつけたものである。松笠耳も異色があり、裾の海浦文様も対照的に面白い。



写真２１　有節萬古（幕末〜明治）
　　　　　盛絵百花文大皿　D３２、５cm

十錦手の大作で、四季の彩花を粉彩の技法によって見事に表現している。中心の牡丹花 腥臙脂によって特色を出している。



写真２２　有節萬古（幕末〜明治）
　　　　　十錦手挑絵鉢　D２１cm

見込みは青磁のうちに淡紅を、また外側も同じく腥臙脂の桃紅に、有節萬古の特色が自づからに表されている。



写真　２３　有節萬古（幕末〜明治）
　　　　　　木型作り盛絵菊花文急須　H９、５cm

我国に於ける型製陶器の先鞭を付けたのは有節の木型急須であるが、有節はこれに装飾するに華麗な十錦手の盛絵を以ってして名声を博した。



写真　２４　有節萬古　（幕末〜明治）
　　　　　　木型作り千秋作青磁桜花文急須　H１１cm

千秋は初代有節の弟で、また名工と称された。



写真　２５　四日市萬古（幕末）
　　　　　　海蔵案窯家型香炉　H１２cm 田端教生作

文政１２年に信楽の陶工上島庄助と共に東阿倉川に開窯した唯福寺の住職田端教正の作である。教正師は唯福寺境内に別に窯を作って色々な陶芸を試みている。志野釉の施されたこの香炉は無印であるが、唯福寺に教正師自ら作陶したものとして伝えられている。



写真２６　四日市萬古（幕末〜明治）
　　　　　海蔵庵窯上絵蓋茶盌　田端教正作　内田又造絵　H７、５cm

この磁器製の茶盌については、本文６９頁に洋述した。



写真２７　四日市萬古（幕末）手捻り急須
　 　　　　　丁未岡山銘　H ７cm

丁未とは弘化４年に当り、岡山は垂坂山の古名である。この急須の事は本文７１頁に記した。



写真２８　四日市萬古（幕末〜明治）
　　　　　手捻り蓮急須　蓮隠居作　H６、５cm

元大垣藩士の渡辺蓮隠居の作品は、今のところこの一点のみが知られている。厚作り赤土の作である。



写真２９　四日市萬古（幕末〜明治）
　　　　　手捻り急須　H７、５cm 無眼楽作

盲人岡本城峯、無眼楽の作品は紙のように薄い。手に持つとその重さを感じさせない程である。この急須は白土に赤い火色が出ている。不完全な窯のため一部酸化したものと思われる。無眼楽の作品は極めて少なく四日市市内に５指に足りない数が知られているだけである。



写真３０　四日市萬古（明治）
　　　　　手捻り狸つまみ土瓶　小川半助作　H１３cm

煙草屋小川半助、円相舎の１８番狸つまみの土瓶である。円相舎の作品は急須が多く、土瓶の優れたものは少ない。無限楽同様の薄作りである。規則正しいシモンの跡の作り出す器形は、力強い。明治初年の四日市萬古焼の手捻り技の頂点を示す優作である、絵付けも上品。



写真３１　四日市萬古（明治）
　　　　　手捻り子犬置物　　伊藤豊助作　H１２cm

宿屋の主人伊藤豊助、晩成堂は、動物の陶彫が上手であった。白い子犬が２匹たわむれている。あどけない表情、首巻きのチリメンが如何にも明治調である。丸々と太った子犬の動作を巧みにとらえている。豊助作品中一番親しみを覚える秀作である。



写真３２　四日市萬古（明治）
　　　　　手捻り急須　山本利助作　H８cm

小間物屋山本利助、萬里軒は前二者と共に手捻りの名工四日市の三助と謳われた中のリーダー格であった。半助、豊助が白土の味を充二分に生かしたのに反し、この急須は施釉されている。”くろうと”好みの大胆な作振りは、むしろ厚めで洒脱な味に富む。



写真３３　四日市萬古（明治）
　　　　　木型作りガイコツ文急須　中山孫七作

四日市萬古焼中初期の開窯者の一人である孫七の木型による精作である。レリーフのガイコツが面白い。晩年の彼は念仏三昧であったと言う。近所の悪童が彼の慈悲に涙したと言う話を伝え聞く。



写真３４　四日市萬古（明治）
　　　　　木型作り山水文急須　H７、５cm 伊藤庄造

有節考案になる木型による急須作りは四日市で開花した。四日市萬古焼の木型作りの名人として八三と並ぶ庄造の作品は、実に精緻で完璧である。絵は四条派の流れを汲む山水画である。



写真３５　四日市萬古（明治）
　　　　　木型作り波濤文急須　伊藤嘉助作　H８cm

伊藤嘉助も四日市萬古焼の古い工人である。五角の型急須は異形である。異形にあるいやらしさは無く、金彩を施した波濤の浮き文は品位がある。



写真３６　四日市萬古（明治）
　　　　　ロクロ作り赤土土釜　益田佐造　H１３cm

佐造は信楽から来て上島庄助窯で働いたロクロ師である。のち山中忠左衛門の指導でロクロの名手となる。この土釜は　”益田の松皮” と言われた松皮肌に作られている。適確な水挽きと、冴えた仕上げは他の追随を許さない。



写真３７　四日市萬古（明治）
　　　　　山中製コーヒー盌　　H６cm

山中製の輸出用の製品である。施釉の上に白盛りでバラの花が描かれている。



写真３８　四日市萬古（明治）
　　　　　ロクロ作り赤土急須　　山中一左楽作　H5cm

明治20年頃より盛んになったロクロ製赤土急須の代表的なものである。山忠二代目の一左楽は赤坂直伝と思われるロクロの巧みさを示している。彼は晩年軟陶のいろいろな作品を遺している。



写真３９　四日市萬古（明治）
　　　　　掘製ウズラ土瓶　　高さ１２，５ｃｍ

掘友直窯はウズラの土瓶、急須、蓋物等を作り出している。その中でも大型の土瓶で精作である。明治初年の良心的な量産品。絵付けは明治の四日市萬古焼に多い鶴が白盛りされている。掘窯の自信作。土型製。



写真４０　四日市萬古（明治～大正）
　　　　　　　掘製　魚づくし土瓶（高さ　１０ｃｍ）
　　　　　　　掘製　面づくし土瓶（高さ　９，５ｃｍ）

ウズラと並ぶ掘窯のヒット製品。いずれも土型によるものである。土瓶には木型で作りお面を貼り付けたものもある。ともに奇矯なものである。



写真４１　四日市萬古（明治）
　　　　　川村製　型紙絵急須　高さ８ｃｍ

川村窯の製品は多岐であった。木型作りの急須に白子の伊勢型紙による絵付けは、現代にも通ずる粋な製品である。この他練り込み、切嵌め、友禅の急須もヒットした。



写真　４２　四日市萬古（明治～大正）
　　　　　　川村製　福助首ふり置物　高さ９ｃｍ
　　　　　　川村製　ドクロ置物　高さ１１ｃｍ

川村窯の最高の傑作は首振りの人形である。この福助は首を前後に剽軽に振るものであるが少々小型である。大型のものは商店の店飾りとして人気抜群であった。顎の動くブック上のドクロは少々グロである。福助は土型製であるが、ドクロは鋳込みであるため時代の下がるもの。



写真４３　四日市萬古（明治）
　　　　　生川製紐編み菓子鉢　D１７、５cm

生川窯が沢山産出したものである。色々な図柄のものがあり、中央の色紙のところに陸海軍の凱旋記念を記したものさえある。同様のものが川村窯でも作られた。



写真４４　四日市萬古（明治）
　　　　　手捻り盛盞瓶　花井新兵衛作　H２３cm

四日市萬古焼初期開業者の一人である花井新兵衛が晩年手慰みに作ったものである。素人っぽさのある作柄であるが、さすが永年四日市萬古焼の中で苦労した人だと感心させられた。



写真４５　四日市萬古（明治）
　　　　　半磁式硬質陶器染付鉢　水谷寅次郎作　D１７cm

大正焼の産みの親水谷寅次郎、碧山は当初硬質陶器を目指していた。その結果生まれた最初の自信作である。大正焼より上質であり、一個の染付作品として鑑賞に値するものである。明治４３年春頃のもの。



写真４６　四日市萬古（昭和）
　　　　　大正焼花鳥文大花瓶　H５１cm

大正焼は半磁器の分類に入れられているが、四日市萬古焼独自のものである。釉下に色絵して焼成されるものである。大正焼の欠陥である肌の黄色、嵌入、吹きが完全に克服されている対策である。



写真４７　四日市萬古（大正〜昭和）
　　　　　大正焼人気製品　口１６cm

写真の品は全て昭和の製であるがこれと同類のものが大正から昭和にかけて作りに作られた。



写真４８　四日市萬古（昭和）
　　　　　刷毛目平茶盌　清水楽山作　口１６cm

楽山（１８９４〜１９６９）大正焼に失敗した彼は、京都、丹波、備前、生駒と修行して昭和１７年開窯、茶盌作家となり、茶道遠州流家元小堀宗明の御用窯と生る。この刷毛目茶盌は本歌に迫るものがある。茶等の写しから出発した古萬古の正統とも言える。



写真４９　四日市萬古（昭和）
　　　　　結晶釉の壺　初代　岸園山作　H２０cm

図案家であった園山（１８９５〜１９６０）は新しい釉薬の研究家でもあった。近代的センスの横溢した彼の結晶釉の作品は四日市萬古焼の未来の可能性を暗示するものである。彼には木型による急須の作品がある。



写真５０　四日市萬古（昭和）
　　　　　青磁大皿　　飯田陶夢殿作　口３６、５cm

陶夢殿飯田貞重（１８９６〜１９７７）は千葉県出身で日本陶器に育った陶芸家である。青白磁を得意とし、県の無形文化財となり、県陶芸界に君臨した。萬古焼は芸術品ではないと言う彼の持論は、萬古焼に対する痛烈な渓谷であった。彼は生涯萬古焼の特異性を理解し得なかった。



写真５１　四日市萬古焼（昭和）
　　　　　梅鶴絵大花瓶　　人見洞永作　　H３１、５c

洞永は四日市市川原町生まれの陶芸家である。一時京都に学んだが、生涯古萬古、有節萬古の写等色絵ものを作った。本来ロクロ師。この花瓶の絵は芳山の署名がある。戦後工業試験場勤務。



写真５２　四日市萬古（昭和）
　　　　　源氏絵花瓶　　横田深山作　　H２３、５cm

桑名出身の深山（１９３０〜１９７８）は森翠峯、加賀月華に師事した。繊細華麗な彼の盛り絵はいろいろな画法を折中したものである。この花瓶は相当の日数をかけて丁寧に絵付けされた遺作である。彼は晩年市の無形文化財に指定された。



写真５３　四日市萬古（昭和）
　　　　　手捻り急須　初代笹岡春山作　H５cm

春山（１８９３〜１９６５）は四日市萬古焼の手捻り作家の生き残りであった、明治の三助とは異なる彼独自の作品は、自由気儘な彼の性格から出たものである。飄逸なこの急須は一部煎茶家垂涎のものである。



写真５４　四日市萬古（昭和）
　　　　　狸型大急須　　清水酔月作　H１３cm

酔月（１９０１〜１９９０）は現代の四日市萬古焼中のロクロの第一人者である。市の無形文化財に指定されている。この作品は趣味的なもので、実用ではない。彼の実用の急須の仕上げ仕事は完璧で、後進の指針である。



写真　５５　四日市萬古（現代）
　　　　　　急須分科会

写真　５６　四日市萬古（現代）
　　　　　　　 皿、鉢分科会

写真　５７　四日市萬古（現代）
　　　　　　　 花器分科会

写真　５８　四日市萬古（現代）
　　　　　　　 鍋食器分科会

写真　５９　四日市萬古焼　（現代）
　　　　　　 植木鉢分科会

写真　６０　四日市萬古　（現代）
　　　　　　 輸出分科会

参考文献一覧

・三重県史（昭和４０年再販）
・四日市市（昭和５年発行）
・桑名市史（昭和４９年再販）
・射和文化史（昭和３１年発行）
・四日市志（明治４０年発行）
・四日市港史（昭和１１年発行）
・中部日本四日市港（昭和５年発行）
・三重県三重郡誌（昭和４８年発行）
・三重誌・三重県近世陶芸家伝（服部哲太郎著・昭和２７年発行）
・朝日町史
・萬古の土（毎日新聞）
・萬古の人々（毎日新聞）
・明治百年記念文化祭朝日町美術品展示会目録
・美術工芸「伊勢の萬古焼」
・古萬古展目録（茶源堂）
・ふるさとのやきものシリーズ
・古萬古展目録（朝日新聞企画・昭和４３年）
・陶器講座「萬古焼」（雄山閣）
・三重県における陶磁器の歴史と現状（昭和３９年発行）
・海蔵小史　第5章　萬古焼
・萬古焼史料（萬古陶磁器工業協同組合・昭和４８年発行）
・製陶法雑集（明治１２年発行）
・三重県物産博覧会出品目録（明治１１年６月）
・美濃赤坂町史　五　陶器業
・唯福寺記録抜翠（勇津記）
・四日市における在来工業”萬古焼” について（生川秀次）
・原色陶磁器大辞典（加藤唐九郎編・淡交社刊）
・日本陶瓦史（今泉雄作・小森彦次共著・大正１４年刊）
・集古会誌　（大正４年発行）
・阿波の焼物（豊田瓢庵著・昭和４２年刊）
・隠儒森島陳明（昭和３８年刊）
・三重県における窯業の成立とその地域的展開外（田中欣次著）
・伝統工芸品の指定申出書（昭和５３年）
・本朝陶器攷証（金森得水著）

満岡忠成略歴

　　昭和５年、東京帝国大学文学部美学美術史学科卒業後、（財）根津美術館、（財）大和文華館勤務、（財）滴翠美術館館長、文化財保護審議会専門委員、東洋陶磁学会常任委員、日本陶磁協会理事を歴任現在に至る。

編纂委員会

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　゛　　　　　熊本　哲三
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四日市萬古焼史

昭和５４年１１月３日　　　　￥３、０００

著　者　　満　岡　忠　成
発行所　　萬古陶磁器振興会
発行者　　四日市萬古焼史編纂委員会
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